有没有觉得让子弹飞不好看的
- 您是第18944位读者
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楼主 ==2010/12/21 2:18:00
最近发现大家对这部评价不错，基本就没看到不好的评价，不过LZ上映当天就跑去电影院看了，虽然葛优的几个段子确实搞笑，可故事本身好让人无语呀，让我想起了当年看睡着的刹马镇，大家不觉得这两部感觉很像吗……………难道是LZ品味太小众了 - ↑↓
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42 = =2010/12/21 10:44:00
比如杀替身那段，剖腹那段什么的，很多人都觉得有问题，看了不舒服---------------------请问都想到了啥问题？剖腹那个合不合理先不说了，就说杀替身那里，你指望一个土匪人文关怀那个替身吗？放了那个替身再给笔钱让他过上好生活？那才是不合理呢才要看了不舒服呢。土匪就是土匪，你要拿观众的爱好心理去硬套可不就是闲的吗----------------------可是土匪很人文的关怀了黄四郎而且土匪还挺莫扎特呢当然如果你感觉不出那段杀替身有什么问题，只能说，文革之后，新中国的教育非常到位===========在土匪眼里，黄四郎虽然坏，但是有计谋有狠劲，是一个差点搞死他的实力派，虽然坏，好歹惺惺相惜。他们其实本质上也是同一种人。只是后来大家选择的道路不一样。那个替身对土匪来说就是一个道具。土匪也是杀人不眨眼的，他杀了那么多人，为什么要对一个替身格外钟情？格外慈悲？他们只是土匪，个人英雄主义的土匪。亡命之徒。虽然姜文把这个土匪塑造得挺高大全的，但是他说到底，也是一个土匪。 - ↑↓
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48 = =2010/12/21 10:48:00
没文化的确实可以“谁赢了帮谁”啊姜大师嘲笑愚民无脑，愚民还真就无脑了----------------------愚民你全家，高贵冷艳个什么劲，喜欢这电影就没文化?质疑他就有文化了？另外人家有没有嘲笑XX无脑之类的，我只能说shi者见shi------------那你说那段算什么？高贵冷艳？姜大师才真的高贵冷艳吧这片子一整个嘲笑劳苦大众，俯瞰生灵你仔细想想“谁赢帮谁”那句话去吧-----------------你何必这么火烧屁股呢，他说谁赢帮谁，我觉得没有错。你自问一下，这个世界难道不是这样么？我没觉得他说错。他姜文有委屈有发泄，但是我认可他的强。你可以不认可，但是你不用把每个认同他的人都当傻子。 - ↑↓
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63 = =2010/12/21 11:06:00
-----------------你何必这么火烧屁股呢，他说谁赢帮谁，我觉得没有错。你自问一下，这个世界难道不是这样么？我没觉得他说错。他姜文有委屈有发泄，但是我认可他的强。你可以不认可，但是你不用把每个认同他的人都当傻子。=============并不是所有的屁民都谁赢帮谁的，屁民也是有原则的但是子弹里面的屁民就谁赢帮谁了，搞的我挺恶心的。当然你也可以不恶心，因为你是谁赢帮谁；而且从这句话里还能体会出他有委屈要发泄虽然他发泄的方式是杀掉一个半傻半疯的替身，并且跟黄四郎惺惺相惜之后还搞得如同成了拯救受苦大众的又飘然隐退的大英雄------------------我看了新浪那个评了。基本上除了葛优死得太早，后面脸谱化对决这一点我同意以外，其他我都不同意。如我屁民，我买不起房，你让我现在立马zao、、、、fan，我也是不可能的。你觉得恶心，我敬重你有良心。我希望这个良心以后还能看到点实质行动。他姜文抽了如我屁民 一个耳光，我无非不避讳自己的软弱和缺点而已。只可惜我没办法拍一个片子抽他一个耳光。还抽得这么圆滑漂亮轰轰烈烈以解开他的缺点，比如他的妥协，比如他的虚伪。然后我不觉得他发泄的方式是杀替身，我觉得他发泄的方式是拍了这个片子而已。而且我也说了，有个人英雄主义的恶棍它也是恶棍。你不能因为它一时流露出来的英雄主义就把他往道德完人身上去套。我觉得一个电影或者一个角色都承载不了这种期待。本身子弹好看不好看我觉得个人都有个人的看法。我也想看有人掐姜文掐得到点子上，暂时好像还没看见。我也很遗憾。= = - ↑↓
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80 = =2010/12/21 11:28:00
姜文藐视民众这一点我觉得是有的。
姜文从《太阳》开始，甚至《阳光》我觉得就有种精英意识。《太阳》的票房不好，他觉得屁民不理解他的精英意识，但是又要靠屁民给他的票房做贡献，所以才有了子弹。
wb上那些说姜文堕落的，我觉得都是把自己当回事，把自己和屁民划分开的“精英”。我觉得倒是这些故作高贵的精英真是太讨厌了。
昨天和亲友讨论周韵，姜文从进城的那个劲头到最后指枪的镜头都看得出他是喜欢“花姐”的。不过赞的是，这个花姐最后没喜欢麻子，所有的兄弟也都背叛麻子。让麻子这个混世魔王一样的人，精英一样的人，最后只能孤独。
我觉得姜文对自己的定位也还准，虽然这个定位被美化了100倍，蒙上了一层又一层光环。
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84 = =2010/12/21 11:42:00
昨天和亲友讨论周韵，姜文从进城的那个劲头到最后指枪的镜头都看得出他是喜欢“花姐”的。不过赞的是，这个花姐最后没喜欢麻子，所有的兄弟也都背叛麻子。让麻子这个混世魔王一样的人，精英一样的人，最后只能孤独。
我觉得姜文对自己的定位也还准，虽然这个定位被美化了100倍，蒙上了一层又一层光环。
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但是他最后还是追着那辆火车而去了
我承认没看过鬼子和太阳，我对他的记忆一直还在阳光灿烂那里
回城发银发枪那里，情怀是西部片的情怀，美术却全部联想到日本
那几把万民伞在很荒诞的月光下倒掉那里，到底是要表达什么
从进城，再到出城剿匪那里对群众的描述都很写意甚至超现实，模仿巴顿将军那个镜头其实很多调侃的意味
所以一直看到那儿我都没什么感觉，就觉得是历史时间都很模糊的语境
打个比方，有点像混沌武士的感觉
最后真的进碉堡的时候一下变得很具体，甚至还有群众的特写
一下唤起了很多回忆，又写实了，这时候联系前面那句，谁赢了帮谁
真的觉得这片子过审太神奇了
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91 = =2010/12/21 11:48:00
对瀑力的展现，我觉得，他的荒诞就在于“以瀑制瀑”。在无法无天的环境下，让一个恶者遇见一个和他类似的，甚至比他更强的恶者制服他。
中国传统瀑力，梁山水泊英雄汉其实也挺多这种人的。只是我们现在都不太认同那种“草寇英雄”了。姜文骨子里是很崇拜那种瀑力美学的，所以老罗才会说，他用一种欣赏态度去拍“恶行”。
我其实很受不了媒体对姜文的这种强者崇拜的谄媚。某报纸采访的时候居然说，看完片子，男的都想给他提鞋，女的都想给他作妾，严重恶心到我了。
我觉得媒体这种态度比片子更让我恶心。
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一直都是这样的嘛，跟红顶白，名利场嘛
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97 = =2010/12/21 11:55:00
TO 84
我一直在想他最后追随火车为的是神马。粉红上看见有人说，觉得他把火车设置为一个概念，车里装的都是他在乎的东西。我觉得他是去上海了，在上海再干一番事业，再重新找到爱人和兄弟。车上的人都不是实的，是虚的指代。
最后城内的那个，我同意你的观点，太魔幻了。其实那个城，从第一次出来，隔着那条浅浅的河，就很像法式一些魔幻概念片。进人这个城你就进人了一个封闭的空间里。
万民伞不断的倒掉，大概我觉得是暗指民众内心对黄四郎的敬畏的崩塌。万民伞其实是黄四郎要求民众花钱送给前几任县长的，是对黄四郎的维权的一个暗示。
当然，你也可以理解成，夺过来以后成了张麻子的维权。不过那就解释不通它倒掉的意义了。
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