滝沢總長變身雪姬 國民弟弟現身冬控


　　两天来，画图画的心烦意乱，看电视剧以戒浮躁。
　　
　　这几天到处可以看到琼瑶奶奶的《又见一帘幽梦》，为了方中信，忍着看了两集，实在是忍不住了，女主角实在是太彪悍了，琼瑶奶奶的剧本也是相当的强悍，两相搭配，再加上芒果台绝无仅有的媒体攻势，我实在是招架不住了。再看最近热播的《岁月风云》，秉承了TVB一贯以来家族剧的拖沓，一点事情非要搞个60集，一听这长度就望而却步了，再加上和CCTV合拍，可向里面必然出现很多类似于口号的东西的，演员就不说了，HXE，SSM这档次的也敢演美女，实在受不了的
　　
　　丹丹给了《魔女的条件》，我还是小孩子的时候看过，那个时候什么都不懂，现在看来也是别有一番滋味儿啊。
　　
　　有称为经典之作的《东爱》在，说这部电视剧的剧情就显得没有什么必要，无非就是跑来跑去，追来追去，历经坎坷然后就怎么怎么地。但完治和莉香的爱情跨度太长，而魔女显得简单的多，可能编剧项突出的是两个人相互扶持的感情而不是激情的一瞬间吧。
　　
　　这里要说的，是很多细节。
　　
　　首先，不知道当时的日本的大环境是怎样的，总觉得从这部电视剧来看，显然不是那么得舒适，有家庭暴力，学生太过于反叛，医院报假账等等，可能这些都是剧情需要，但也能从另外一个方面看出来，那个时候的日本在公众心理上面出现了阴暗，但显然，编剧还是想对乐观的，在任何时候都会有光明的东存在，文艺复兴时期的油画渲染了很浓重的救赎的气息，不想揣测到底是谁救了谁，总之，从结尾来看，结果还是好的。
　　
　　其次，就是松岛菜菜子与龙泽秀明的美女帅哥的组合。松岛菜菜子在当时已经是娱乐圈小有名气的女演员了，而泷&翼刚刚出道。从演员表现来看，菜菜子显然在表演上更为老到，只是，龙泽秀明也是相当出色。每次看到他坐在樱花下面发呆的场景，总是让人惊艳，实在是太漂亮了。后来看到她演一个日本水户时期的美人（男的），那个扮相，，估计真的是非他莫数了。
　　
　　最后，是中国编辑要像日本编剧学习的。我向来不待见小日本，但在这个上面，实在没有底气说别人。韩国人煽情就让人生病，我们的奶奶辈的编剧整天就是“**，我好晕”“**,你不要离开我”之类的，肉麻到了一定的阶段，不知道能不能当饭吃。细想，无论是《东爱》还是《魔女》，都是用一种很淡淡的基调在叙述事情，可能有瞬间的高潮，但归根到底，感动了我们的，是那种若游似无的坚强与缠绵。
　　

《魔女的条件》的确不错，反正一看就上瘾。主题曲也很好听，FIRST LOVE，轻轻的飘过的旋律，纯洁轻松美丽。
　　
　　男女主角都非常出色，女主角一开始看不是很漂亮，但是越看越漂亮。男主角一看就可爱，再看还是帅得让人心跳。记得最初看到他是在《新闻女郎》里面，好多年前了，一看就让人忘不了的明媚少年。
　　
　　男女主角都是在叛逆，叛逆沉闷的生活，嘿嘿，任何一种生活过久了，都会沉闷吧。都会想反了吧。最吸引我的地方，就是这一点吧。男女主角幸运的碰到了相似的人。
　　
　　男主角有很多骑摩托车的镜头，这一点设计的很好。我觉得摩托车是最能发泄情绪的工具了。小光老妈烧他摩托车的镜头，很有象征意义啊，代沟就是这样表现的吧。
　　
　　两人指环的设计也很好。其实真实的爱情，使不需要昂贵的钻戒的。钻戒什么也代表不了，不，除了金钱的数量。
　　
　　“我们又没有做什么坏事”剧中的一句台词。是的，我们又没有做什么坏事，为什么有那么多的非议，非议到什么事也不能做，活在压抑的环境中，任内心麻木，因为只有麻木才最安全。可是麻木的结果也未必比非议强吧。“不必太在意周围的人，重要的是对自己最重要的人怎么看”未知的妈妈太伟大了。
　　
　　剧中人是幸运的，他们之间有真正的爱情，很多真实生活中的事，是唱独角戏，只有看客，没有伴侣，甚至连对手都没有。
　　
　　为小光和未知祝福，为天下所有的爱情祝福。未知的未婚夫、好朋友等都是单相思，世上单相思者又何止他2人啊。
　　
　　看到未知和小光牵手跑出去的那个镜头，我哈哈大笑了起来，嘿嘿，什么东西能挡住爱情啊！
　　

在已经过去的十天里，我除了必要的上班之外，基本上都在完全的放松自己。或者是躺在床上什么都不想地听歌，或者是漫无目的地在大街上闲逛，而更多的时间都是在看土豆网上的日剧。《东爱》，《with love》，《美女与野兽》，《魔女的条件》。都是一些很老的片子，属于那种需要音像店老板从落满灰的柜子深处才能找到的老片子。但是它们真是很好啊。
　　 《东爱》让我一个人傻傻地在凌晨四点的房间里哭了很久，而《美女与野兽》却是直接给了我一针兴奋剂。《with love》从剧情来说是弱了一些，但是旷世的竹野内却让人神魂颠倒。这些片子都很好，比我近几年看的所有电视剧都好，但是最后，我把目光却定在了《魔女的条件》之上。也唯有它，我连看了数遍，甚至几近无法自拔。
　　 最开始，《魔女》吸引我的，只是一副图，一个俊美的少年在樱花树下得意地笑着－－如果说二十六岁的女教师爱上十七岁的男学生实在让人不能理解，那么过着乏味生活的女人爱上一个樱花树下的白马少年，这就显得太顺利成章了。
　　 可是这样的爱情是不能发生在世俗的领地的。没错，年龄不是问题，师生恋也没伤害他人，但是这事发生在任何人的身边，都很难让人平静地接受吧。所以他们注定是要开战的，两个人对抗一个古老的世界，比蚂蚁和大象的角力还要让人觉得哑然失笑。所以一直到现在我都在思索，到底是什么，让他们可以这么勇敢。在几乎全世界的人都把他们作为茶余饭后的笑谈，把他们当作精神病的时候，他们却还是死活要在一起。这到底是为什么？如果说十七岁的黑泽光是因为年少轻狂，是因为青春叛逆，是因为不知天高地厚。那么二十六岁的女教师，作为一个二十多年都循规蹈矩，都生活在别人眼光中的女人，她到底是哪里爆发出来的勇气？不要对我说仅仅是爱情，这个世界每分钟都在发生爱情，但是有几段爱情敢于面对冷笑、排斥和一无所有？更不要对我说这恰恰说明了故事的虚构性，因为众所周知，它取材于一个真实的故事。
　　 那么到底是为什么呢？也许并没有原因，就像天兵天将永远不会反叛天庭，但是孙悟空却敢大闹天宫。有的人注定是不能对平庸和虚假妥协的，不管他的外表有多么冷漠或者多么逆来顺受，但是他们需要的只是一个火星，一个可以让他们燃烧甚至爆炸的火点，然后他们就可以把自己的人生全部颠覆。片中的未知即使如此，一直以来，她的身边只有无趣的工作，不近人情的父亲，冷漠的同事，最要命的是她还有一个根本不爱的未婚夫，这些都很让人觉得乏味，但是这有什么关系呢，眼睛一闭，没什么不能忍的，大多数人不就是这么过的吗？甚至还能在这样的生活中感受到偶尔的幸福和快乐。如果没有遇见黑泽光，我想未知也会像窗上的壁虎一样，慢慢地爬向更深的黑暗。自己没觉得遗憾，周围的人还很羡慕。
　　 但是就像宿命一样，未知在接到订婚戒指的当天早上，就遇见了那个像樱花一样的美少年。这个少年才十七岁，他会固执地躲在樱花树下不肯上学，他会叛逆地顶撞母亲和欺负家庭教师，他甚至幼稚地用偷东西来倾泄自己的愤怒－－怎么看，他都只是一个十七岁的少年而已。可是就是他，点着了未知心中的那团火。他对于未知的意义，不亚于上帝对于亚当的意义。所以未知会在失去一切，躲在乡下当搬运女工的时候，还满足地对他说，“如果说我的生活会变得一团糟，那就是你不在我身边的时候”。听惯了贫贱夫妻百事哀，突然听到这样的话语，真是让人有振聋发聩的感觉。当一个人干着那么粗贱的活，住着那么破旧的小屋子，还要养活一个未成年的纤弱少年的时候，她怎么还会说出这样的话来？她不应该哭吗？不应该举着手说，上面的茧子让我难受吗？不应该在被窝里偷偷哭着后悔吗？也许这都是一般人的想法，我们一听到类似故事的时候，不由自主地就会给它安上这样的结尾。大部分的时候，这样的预言是正确的，但是世界这么大，形形色色的人这么多，就不能有偶尔的几个例外吗？而这几个偶尔的例外，恰恰就是每一个背负着生活的十字架，在泥泞的沼泽地爬行的人的希望。
　　 据说《魔女》的导演原本是想安排一个悲剧的结局，因为在他看来，和世俗对抗，和平庸的生活对抗的人，纵然勇敢无畏，纵然感天动地，也只能是悲剧的殉道者。如果真是这样，那真是让人凉到心底里呢。好在民众对希望的渴求，压倒了导演对世俗的妥协，这个故事有了一个比较唯美的结局－－病床上的未知可能会苏醒也可能不会，但是不管怎么样，黑泽光都会陪在她的身边，一起开创他们自由的国度。不得不说，这个结尾设计得很聪明，是面对现实和给人希望的完美结合。不过比它更棒的是现实版《魔女》的结局－－美国的女老师因为引诱未成年人被判入狱十几年，但是十几年之后，她和长大了的学生幸福地生活在了一起。
　　 打碎一个旧世界，再造一个属于自己的自由国度，听起来这种事情明明只能发生在拿破仑那样的伟人身上。但是即使伟人，又有多少敢打碎自己心中的那个旧世界，再造一个真实自由的自我呢？
　　 我，当然是一个最普通的人。纵然美得像天使的黑泽光就站在樱花树下向我微笑，纵然我的心像樱花瓣一样嗤嗤地裂了开来，我依然是被脚下的泥泞所牢牢牵绊的人。但是，我想知道，我的心最大限度地能燃烧到什么程度，我的勇气最多能把我带到什么地方？也许我一辈子都做不到彻底告别虚假，直面最真实的内心。但是从今天开始，我会努力做到，尊重那些不同于世俗价值观的人和现象，尽可能地还原真实的自己，承认勇气是人最可贵的品质，并且永远相信这个世界有自由的国度。

元旦这几日看了一辑日剧，一辑讲述师生恋的日剧，《魔女的条件》。
　　当情感深深陷入这一故事情节中，道德这个世俗的标杆便被一脚踩在了地上，踩了还不解恨，还要狠狠的践踏几下。
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　　开篇，一位美丽的女教师与一个有着心理阴影的转校男生奇妙的故事展开，并且始终围绕着道德感慨着这个情感丰富饱满的故事。
　　在这个充满二元论的世界里，道德与非道德，礼义与廉耻及明与暗对立着的世界里，这两位主角捍卫着她们微乎其微弱小的他人眼中遭天谴的爱情，从另一个角度揭示出所谓道德的卑鄙和下作。
　　没看过原著，但认为导演充分的诠释了原作的精髓，恰到好处的宣泄出人类最原始最浓重最朴素的情感，那就是“爱”。无非，在这个故事中，两个相爱的人一个是师，一个是生。剧集前部描述的师生幽会及大胆的表白种种的场景俱在暗处与晚间，而，具有讽刺意味的是，明处全部是所谓正统思维理论的道德以及满口伦理道德的人真实而极其丑陋自私的一面。导演恰倒好处的演绎着这个故事。
　　很关注两人一直提及的自由世界，当他们终于大胆的牵着手跑出学校的时候，这时的学校似乎象征着桎梏了。
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　　很为两人的爱感动，起初是极其简单的爱，当老师在全校集结时大胆宣告她爱一个学生，当他们挣脱各自的禁锢不顾一切相见，当他们抛弃一切一起出走，这种爱是多么令人神驰，震撼和甜蜜。而故事的后期，爱从最初的简单变成了复杂，两人俱为对方牺牲，此时的爱，只有无尽的痛苦，然而，这时这样的爱，才是最最吸引人的真情实感。
　　抄录了两句对白：
　　“答应我不要剩下我孤独一人！”“我答应你！”
　　“有了你，我才会领略到生存的快乐！”“恩！”
　　直白的表达，渴望永远在一起的美好愿望。
　　作者和导演的处理是极其的成功。
　　当波折过后，两人终于可以在一起时，那份爱之初的稚嫩和张扬已然不见，代之以更加沉厚的平和和真实。
　　十年前看此剧，只是被故事的本身所吸引，而十年后的今天，看了后却是对整个生命情致的唤醒，对画面背后作者或是导演潜意识铺述的人文思索，在波澜层叠的背后，挖掘出生活和爱情本身的质朴和平实。
　　我们面对的传统是如此强悍又虎视眈眈，随时吞噬着冒昧且游离于道德之外的伦理和个体。
　　也许，批判此剧内容的非道德是每个捍卫者的责任，然而，应该说的是，他们并没有找出最佳批判的方式。在此，结果并不重要，重要的是随剧衍生出种种跌宕起伏的思想和情感过程，并且在这一过程中，发现作者或是导演的智慧参与或情感导向。

感动从理解广濑未知开始（魔女的条件之观后）
　　
　　
　　
　　
　　日本电影大师黑泽明尝言，他构思电影剧本，是从几个感人而唯美的镜头开始的，完全是一种反其道而行的创作手段。他的话给我的影响很大，几个重要的节点，是完全能够支撑起一部完美的电影，剧本本身反而成了摆设。从此我便试着欣赏，追寻那些委婉动人的片断。
　　
　　片断一，雨路飞奔。
　　
　　光要退学，未知赶上光说，请让我和你一起去，去寻找自由的世界。然后两个人手牵手奔出校园，一直向外飞奔，没有目的地，盲目的尽全力的奔跑只为早点离开这个桎梏一切的旧世界。
　　
　　飞奔，不管身后光的母亲开着房车追赶呼喊。
　　
　　飞奔，不管是否未来真的那么美好，还是充满了悲伤与痛苦。
　　
　　飞奔，一直奔向那个在梦中反复浮现的自由的两人世界。
　　
　　最完美的的镜头出现在未知和光手挽手奔出校园的拐角时的慢镜。迎风飘摆的衣袂，两人极富美感的奔跑，一高一矮，一个成熟另一个充满稚气的背影，渐渐消失在飘洒着细雨的路之尽头。慢镜头的运用极其到位，让人真切的触摸到男女主角追求的那个美丽新世界。
　　
　　
　　片断二，览车依偎
　　
　　光在纯子帮助下，成功的逃离医院，去游乐场和未知相见。两人被家族势力强行分离后的重逢并没有太多的言语，有的只是坐在摩天轮的缆车上，默默的牵手，相互依偎。就这样一直坐下去。不需要用语言去表达，眼神足以温暖对方。两颗心的呼唤，只有让身体互相依存才能响应。就这样一直坐下去吧，如果真的到天亮再到天黑直到永远多好。
　　
　　
　　整个1分钟左右的片断，完全没有对白，两个人就这样用眼神来表达自己的思念。很温暖，很柔软的的感觉，也许只有真正的爱着对方才能如此吧。永恒未必非要用时间尺度来衡量，未知和光虽然只有那么短的时间相聚，从对方身上获得的鼓舞和温柔，也许比许多夫妇一辈子的相守都要多吧。他们的爱已经升华为某种默契，清新怡人的默契。你看看我，我瞧着你，已经足够多了。
　　
　　
　　片断三，机场诀别。
　　
　　光为了未知好，假意在母亲面前对未知说，我决定去洛杉矶读书，我已经不喜欢你了，不想再见到你了。未知迷惑的问，为何这样说，不是说好不留下我孤单一个人的么？本来已经背身离去的光，慢慢转身，摘除了那枚结婚戒指。未知的眼睛看着光的动作，开始变得黯淡。未知一个人在渔场卖苦力，两度入狱，一切的都能坚强的面对和忍受只因抚摸戴在自己手上的那枚戒指所产生勇气。现在却看到光摘下了戒指，未知心里的失落浮现在自己惨白的脸上。
　　
　　
　　光把摘下的戒指扔给了未知，闪耀着银光的戒指，象征着纯洁的爱情，如今却在铺满俗世尘土的地砖上滚落，在未知脚边终于不支，翻到在地。金属落地的时候激发出的刺耳声响，让人感到揪心而刺痛。那种圣洁的清脆倏的轻易穿透人潮涌动的候机大厅的喧嚣，未知的心和爱同时破碎了。未知瞪大了美丽的眼睛，那里只有无法置信的悲哀。光低着头越走越远，背影隐没在来来往往的人群中。未知终于看不见光了，只能低下头看着躺在脚边爱人的戒指。未知不知道一切是怎么发生的，太突然。没有任何思想准备，生命中最宝贵的东西就毁灭了。一个美丽的梦破灭了，未知无助的身影逐渐被身边汹涌的人潮吞没。
　　
　　
　　在学校看的时候，少看了最后三集，但我知道后面的剧情，未知在光离开后，发现怀了光的孩子。未知把光留下的戒指用丝线挂在颈上，如果没有了光，起码还有曾经的承诺，还有肚子里的光的孩子，还有美好的回忆。未知决定不惜一切代价生下孩子，独自养大孩子。后来虽然光回来了，可未知并不听光和医生的劝告，决意生下孩子。最后，孩子没保住，未知也变成了植物人。
　　
　　
　　以前我一直不懂，为什么要这么傻，光回来了，未知完全可以以后再生，为什么非要生下这个孩子。后来经历了那么多事情，我想理解了未知。因为我也曾经想过，我是那种爱上了就不顾一切的人，我愿意生下心里人的孩子，做单身母亲，再苦再累也愿意，因为孩子的眉宇间会依稀有自己爱的人的样子。爱人也许会离去，但孩子永远是自己的。看着孩子，就等于看着自己的爱人，孩子每一次的眉目跳跃，嬉笑吵闹，都会有自己爱人的影子。这是一种局外人不可理喻的幸福。
　　
　　
　　未知为了光，抛弃自己的工作，生活，未婚夫，一切的一切，为了自己的自由和爱。最后却什么也没有得到，也许能有些许回忆，却总会勾起埋没心底的伤。而孩子不同，孩子是活泼爱闹的，孩子会一天天长大，每一天都是不同的。有了孩子，未知再不会有痛苦，再不会回想过去的悲，这个孩子会是未知的一切。从孩子在肚子里的那一刻起，从未知在超声波检查的监视器上看到孩子起，未知就已经认定这个孩子是她未来能够有勇气生活下去的保证。
　　
　　
　　从那个时候起，未知已经不是靠理智来生存了，她只有抓住那个能够让自己活下去的孩子的生命，生下这个孩子，抚养孩子成人，成了未知最后的生存动机。未知把对光的爱叠加在那个未出世的孩子身上，孩子就是光，孩子也是那个自由世界。所以即便是在光回来后，未知还是执意要生下这个孩子。光留下的伤害以这种方式，在未知身上反映出来。未知自己的痛苦，也许只有这样才能表达，人是需要表达的，无论是痛苦还是快乐，都需要以某种方式表达出来。也因此人所以为人，与兽性脱离。
　　
　　
　　未知最后成了植物人，没有人知道未知的内心世界，她会后悔么？我想不会。从一开始未知就知道，她踏上了一条不归路，拿着一张单程票，前往也许中的自由世界，她就已经知道不可能去后悔。她是在赌博么？我觉得不是，她没有像一个失去意识的赌徒那样去挥霍一切赌资。她在追求自己前半生没有意识到的自由与爱。在追求中，未知得到了快乐。在追求中，未知得到了真爱。对于光的伤害，未知会恨光么？不会。未知永远不会责怪自己深爱的人，无论光选择怎样一条的留给未知的不平之路，未知仍然会欣然接受，快乐的走下去，一直走到最后。现在我知道自己为未知而感动，一切从我开始理解未知而始。