撇开艺术形式不说，就运作模式来说越剧和宝塚就很不一样
首先越剧是一个剧种（包含了无数个剧团！）而宝塚只是一个剧团。除了宝塚之外日本还存在其他的少女歌剧团，如OSK（虽然已经式微）。
话又说回来，宝塚发展到能以一个剧团占据一个独特的艺术形式的地位（就像楼主拿它跟一个剧种相比一样）
它的商业运作确实是有成功之处的，比如从下到上的一条龙系统（培养人才的专属音乐学校，专属作家，专属乐团←尽管不是那么专业），比如在男役中凭资历和人气等要素构筑的金字塔系统（娘役其实也有这个系统不过相对而言并不稳定），比如以top男役为中心的演出模式……
自然这个运作模式也不是毫无缺憾，只是他山之石可以攻玉，越剧想要赢得更多的观众，也许今后应该多在商业上下功夫。
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在商业上下功夫前先在剧本上下功夫吧
如今越剧还有几个好戏？红楼梦从年头到年尾，虽然百看不厌，可是其他流派根本没什么机会演主角
再说剧团如今都改制了，除了浙江小百花保留事业编制，其他都改了，国家也不重视，青年演员留不住啊
不过越剧我也喜欢看花旦，王派双萍最爱不解释，但架不住大妈们喜欢小生的多啊，如今小生比花旦红吧