转几篇讨论J家的文章,大家讨论下J家的发展理念,最近对这个有兴趣,
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楼主 J家营销2006/7/1 21:43:00
得到明确答复,所以删了,想看具体内容的请在,GOOGLE上输人KKSP,BLOG,查询
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又,关于到营销上的,想到一点
早期J家一直有运动会,我记得这个好像是免费的,赚取的是电视台的转播费,一开始是有钱电视WOWOW,后来是富士
但是这两年取消了,取而代之的是收费的FILM FESTA,这个是不是也是经营思路的转变呢?
不再感恩,付出多少就要拿回多少也...
手套于 2006-7-2 21:42:30 编辑过本文
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- 2 - J家营销2006/7/1 21:44:00
删了,请去作者BLOG看哦
简单说说这个帖子的意义,
1.J家对于旗下艺人的发展和规划
2.小三团的重叠发展如何解决
3.最近开始越来越受到J家重视的舞台剧是不是一个信号?至于什么信号,大家讨论!
作者于 2006-7-2 4:41:31 编辑过本文
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- 2 - J家营销2006/7/1 21:44:00
帖子删了,我无聊了,给J家算帐
FILE FESTA 28天*4场*1300票价*703个座位=102,356,800
场地费如下(不过这个馆子是J家自己的,所以1天500,000成本到顶了)
劇場使用料金(表記料金は全て税込みです) 
1日1回公演 \600,000 
1日2回公演 \700,000 仕込・稽古・撤収
のみの使用\300,000 時間外延長料金
（1時間あたり）\63,000 102,356,800-28*500,000=88,356,800
参与人数 28*4*703=78,736
这个不是演唱会,我想重复观看的人应该不多吧
一套周边,也就是TSHIRT一件 2600 帽子一顶1600 徽章一套500 购物带一个500,钥匙圈杯等3500,照片最少两张吧300 总价9000
如果一个购买其中的1/3,也就是3000YEN(感觉应该不止,去年的时候看日本的BLOG,很多饭买了衣服和帽子,,,)
78,376*3,000=23,512,800
所以收人总计 88,356,800+23,512,800=111,869,600
就这样1亿轻松的到了J家的口袋里,HOHO
作者于 2006-7-2 4:38:47 编辑过本文
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- 2 - J家营销2006/7/1 22:24:00
大家好像没热情...
说说我的看法好咯,早期的J家我就不说了,台湾出过四五篇非常完整的分析性文章.
说说近十年的吧
1.发展相对保守
之前的J家都是为人所不能的,日剧方面,涉足校园瀑力,同性恋(同窗会),姐弟恋(长假,现在看来没什么,普天盖地,但是当时的冲击还是相当大的),搞笑综艺(这个我觉得小Jr.的节目都可以反应,早期的都是恶搞,搞笑居多,而现在是美食居多,但是日本人是相当喜欢搞笑艺人的- -)2.空间变小
日本的演艺圈给我最大的印象就是演艺公司
由于日本在早期长年的发展下,导致的结果,形成几家演艺公司基本控制了整个圈子.
按照正常思维,接下去的方展应该是大者恒大,小者恒小.但是现在的情况貌似不是如此.
原本男演员这一部分,除了研音可以相互制约以外,没有大的敌对,一旦出现,也立即消灭在婴儿时期.但是现在几家原本以女性艺人为主的公司都开始发展起男性艺人,比如和P相当好的U的公司,这些还不是最厉害的,最明显的是日本最近5,6年出现的假面英雄,如小田切让,要润,这两个是发展的比较好的,还有很多正在慢慢发展中,以日间剧场为根据地发展,而且年龄也有小龄的趋向....3.音乐部分
关8是个特列,以演歌为特色.除了因为出生的关系,我想也是看到了另一位演歌男偶像的巨大赚钱能力后,J家才有这个方面的发展吧对于KAT-TUN,不知道说什么,感觉和J家之前的发展不太相同,不过J家一直是即顺应市场也领导市场,或许也是J家想发展的新路线.
毕竟J家之前的偶像团体无论是走乐队,两人,多人,一般出道的时候都是走清新,活力的路线...没什么一上来就这么强调"男性"魅力的...-
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- 2 - _2006/7/1 22:34:00
2003-2005年给我整个感觉就是混乱
J家处在一个调整尝试的阶段
我也算是NEWS的团饭,但我还是觉得NEWS的出道,出道得很娇性
我有几个疑问:
回过来看,如果当是把番茄和P放一起,砍掉当是并不出名的一小只,不会效果更好么?
亮内跨团始终是雷,以后三团鼎立,J家要怎么收场?
这两点,后来招来这么多FAN的流失与抵触(主番茄和关8死忠饭),再加上延后KUNTUN出道引来的不满,难道J家没想过么?
还有最后一点疑问
关于内,草的
NEWS可能当时很红,但是还是给人混乱的感觉.加上以上三点雷.我怀疑接连爆出内,草事件以导致最后NEWS自肃,事物所有所计划.第一暂时压下NEWS,为了KUNTUN出道,第二,为了调整.想想今后的路怎么走
所以我虽然很饭NEWS,但对于这个团能否一点不变的回来(成员,路线)真的没有信心.
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- 2 - J家营销2006/7/1 22:43:00
关于这点,KKSP也特别有说哦,当时在草出事之前,连续多天,发稿子给各家新闻社,想抬升NEWS的整体感觉,塑造成高学历团体,忽然出现草的事情,情况急转之下,估计里面的内情不是一般的简单.......2003-2005年给我整个感觉就是混乱
J家处在一个调整尝试的阶段
我也算是NEWS的团饭,但我还是觉得NEWS的出道,出道得很娇性
我有几个疑问:
回过来看,如果当是把番茄和P放一起,砍掉当是并不出名的一小只,不会效果更好么?
亮内跨团始终是雷,以后三团鼎立,J家要怎么收场?
这两点,后来招来这么多FAN的流失与抵触(主番茄和关8死忠饭),再加上延后KUNTUN出道引来的不满,难道J家没想过么?
还有最后一点疑问
关于内,草的
NEWS可能当时很红,但是还是给人混乱的感觉.加上以上三点雷.我怀疑接连爆出内,草事件以导致最后NEWS自肃,事物所有所计划.第一暂时压下NEWS,为了KUNTUN出道,第二,为了调整.想想今后的路怎么走
所以我虽然很饭NEWS,但对于这个团能否一点不变的回来(成员,路线)真的没有信心.
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- 2 - _2006/7/2 0:32:00
好，我来po舞台剧资料
在日本,舞臺劇是一個非常具有歷史並且興旺的産業,每年都會齣現上百部內容精綵的舞臺劇,在日本最為齣名的無非是傢喻戶曉的"宝塚歌劇團",這個劇團擁有雄厚的縯員陣容和傢族式的經營糢式,曾經在世界各地進行過巡囬縯齣,是具有穩固地位的歌劇團。
舞臺劇的形式多種多樣,可以由原創劇情,或者小說改編,漫畫改編,動畫改編,或者電視劇、电影改編等等形式而來。
一个舞臺劇的搆成,不可缺少的是優秀的縯員,搆成,音乐,劇本,製導,化妝,服飾,炤明等等各方麵的人才。
舞臺劇的是指現場由真人縯齣的戲,對于縯員的縯技,臨場髮揮等等都有相當高的要求。
非常受歡迎的舞臺劇往往會推齣一繫列週邊産品齣售,比如DVD化,縯員寫真集,原聲音樂集,等等這些。
現在比较專業的舞臺劇專門雜誌有"TV がィド"齣版髮售的週刊<TOP STAGE>
售價為670日圓,其中收錄勒日本最新的舞臺劇各方麵報道以及劇炤和採訪之類。[/color]
现在为您介绍的是日本舞台剧较有名的公演场地：
东京地区↓
三百人劇場 [音樂劇 母]正在上縯中 2006年1月
國立劇場 [文月公縯]預定中 2006年2月
明治座 [男の花道]公縯中 2005年12月
三越劇場 [深川暮色]公縯中 2005年12月
四季劇場 [間奏麯]公縯中 2005年12月
大阪地區↓
梅田雲術劇場 [BIGGEST BIZ]预定中
大阪鬆竹座 [信長]預定中
名古屋地區↓
中日劇場 [紫の花]預定中
博多地區↓
博多座 [二月大歌舞技]預定中
涉谷地區↓
青山劇場 [24着 00時]預定中
新宿地區↓
新國立劇場 [白鳥湖]預定中
銀座地區↓
歌舞技座 [初春大歌舞技]公縯中 - ↑↓
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- 2 - J家营销2006/7/2 2:27:00
关于舞台剧的收人,目前手上资料有限,所以就拿有的来说吧,ES 2006.一共76场,S席是1192个,12000日币 A席705个,7000日币,所以票房收人是14亿6千万左右.不过ES的投人很高,10亿左右吧?这个请光一饭指正.所以盈利是4亿六千万左右.除去票房收人,其次就是周边收人.以场刊2000YEN,一共可以卖出144172本,当然这个是以每场每个人都买的来计算,考虑到重复观看,以及没有票子却购买的饭,估计10W本应该没有问题吧,这样场刊的收人是2亿,场刊的成本我就不扣除了,因为还有照片等其他周边的收人.这样看来一次成功的舞台剧,收人应该在6-7亿左右. 接下来说说日剧的收人,因为这块不如舞台剧那么透明,所以比较难算,仅仅以我自己以前看到的相关消息(2ch)说说,个人揣测,不代表真实情况!以前看过一点新闻,说一般日剧是以集数来算钱的,一集的话从50-500W不等,根据人气等来定位,再有提到KAME和JIN的目前身价约150-200W(这个不确定,记得是这样的,有兴趣的朋友去2CH查查看.自己觉得应该高了,不会低...),这个应该是给事务所的价钱,所以一般日剧一部的话差不多是1500W左右吧.然后除去电视剧和舞台剧,应该就是主持和广告最赚了,这个可以看SMAP的收人就感觉到,去年的收人推定NAKAI是5亿多,而木村是2亿7千万左右,顺带一句菜菜子是5千多万,仲间是8千万不到,由此可间日剧的收人其实不高,主要还是主持和广告的收人比较大的比例.但是相应的广告的多少很大程度受制于日剧的收欢迎度. 忘记了,他们还有唱片收人,这块的话,比较不懂,都朋友来说说么?
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- 2 - J家营销2006/7/2 2:37:00
关于舞台剧,自己的看法:我觉得舞台剧很给艺人挣面子啊,好比日本的一些国粹的艺人,如果跨界到演艺圈就非常收到欢迎,比如松隆子,那个阴阳师的演员,还有竹内结子的丈夫(抱歉,太晚了,头晕,名字就不查了,大家知道是谁就好).然后舞台剧和大师合作新闻里面也会常常报道,有许多专门的舞台剧杂志,且舞台剧的杂志价格一般都比较贵(这个是自我感觉,大家可以讨论看看).听去过日本的朋友说,去看这类表演的时候,日本人也会比较庄重一点,女生会穿礼服或者和服之类的(当然J家的SHOW之类的就难说了,这里指传统,专业的舞台剧来者).所以感觉舞台剧的地位似乎比日剧要高一点呢....想到宝冢了,这个不一定有可比性,不过从宝冢身上可以看到日本人对舞台剧的热情和崇拜的一部分吧
作者于 2006-7-2 2:38:13 编辑过本文
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- 2 - J家营销2006/7/2 3:31:00
发现算收人的话还缺少了演唱会的收人，抱歉阿，这个应该和舞台剧相差不多的感觉。具体的话还要算算看。
自己觉得，TOKIO的话，其实我觉得也算是国民偶像（这个意思是指受众体多,男女老少都有)，当然这个定义和SMAP不同，请SMAP饭表跳出来。。。TOKIO在日本相当受男性欢迎（这个从很多日本的广告调查里面可以看到），然后DASH积累了一批相当的饭，年纪也不小了，也许那些饭不会买CD，看演唱会，但是对于TOKIO的节目的支持，已经对于广告的推广是相当有利的.
类似KinKi这样的双人团队,感觉比较难弄,一个不小心就会失衡(个人觉得TT就是),这样团员之间容易有心结,存续度就会减低.
既然如此,J家为什么不发展类似TOKIO这样的团体呢?
记得在几年前,我还刚成为J家饭的时候
有人说过J家的发展是
ARASHI SMAP
TT KinKi
KAT-TUN V6
Five TOKIO
现在看来当时根本就是搞笑嘛......
所以由此可见,用一个团体去复制另外一个团体是不可能的,既然不可能,那只有吸取以前的经验.
在这种情况下,再回过头讨来看NEWS,其实空降兵没什么大不了,TOKIO的长濑,V6的准一都是,所以小手的出现我还是能接受的,但是其他的就完全不能接受了,之前的任何团体出道,没有一个团体是只有一个当红的!V6有三个(两个大的其实也很红,不过当时年纪大了,人气有点下降),ARASHI(AIBA,NINO,JUN,少爷的话我不知道算不算,因为他一直给我感觉是舞蹈团的,不算红,抱歉啊...),一个组合的诞生必定有两到三个相当红的去支撑,这样才能平均嘛.
大家也许会说RYO也很红啊,不过我觉得发表的时候有说他不是常驻队员...所以....
NEWS的推出虽然有很多的反弹,不可否认他们在推出的时候还是相当成功的,票房不错,国名的认知也不错,那究竟是那里出了错?
我觉得应该不仅仅是景子或者简单的权利斗争的结果,而是J家大意了,觉得自己这样随便推出,目的群体不明的团体也如此受欢迎,所以在各个关节都松了.导致后来的一系列发生.
其实NEWS推出的时候也有走国际路线嘛,去给台湾过双十"国庆"了!这一点,真的有点难受....
在发生不利的事情后,公司也想过力挽狂局,可惜的是把握不住场面,在外矛盾相对较小的情况下(和NEWS相对的个人觉得应该是VF公司的几个,速水和小池应该不算),输给了自己人,输给了自己的把握不当.
那在现在的情况下,NEWS如果要复出,他们复出的理由是什么呢?这个我暂时还没有看到,请NEWS饭提出(纯讨论,就商业角度)大家讨论
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收人这一段删了，抱歉
作者于 2006-7-2 9:55:10 编辑过本文
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- 2 - J家营销2006/7/2 3:52:00
上CIA的方法,www.kkman.com.tw下载浏览软件,然后地址是bbs://202.39.225.203
CIA好玩的地方不是J家区,HOHO,而且综合区,有兴趣的看看
还推荐一个台湾的bbs://ptt.twbbs.org 这个是台大的,有兴趣的朋友可以去看看,新闻不一定多快多好,不过有很多感想资料可以分享
http://www.cybersyndrome.net/ 这个是日本的代理,有需要的朋友可以看看
http://www.videor.co.jp/data/ratedata/r_index.htm 日本查询收视率网站,估计知道的人不少
万恶的源泉:http://www.tanteifile.com/index.html 有时候去有关于J家的消息,不过不是非常多,恩,两个礼拜去看一次就够了,还有请表轻易相信,毕竟很多事情要靠自己的眼睛去看的(小声说,说对的时候也是有的....)
www.2ch.net, ,日本的百科全书,电车男的发源地,大家小心,表踩雷
http://jnews1.com/ 最快最全的J家消息,蛮好的
我不太去日揭.有好的也请大家推荐
作者于 2006-7-2 3:58:50 编辑过本文
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- 2 - _斗饭2006/7/2 7:55:00
说两句03年时的情况。
当时03年9月11日放出消息时，说了15日公布名单，并有3000名FANS通过J-WEB到场。日本所有大报都作了猜测，口径一致的提到了可能的人选包括4TOPS、JIMMY、森内；同时认为KT不可能被拆出道。
9月15日公布名单，9个人，被FANS惊呼为早安团。说的9月18日开始7-11限定预售，11月7日正式CD出道。
同时记者会发表了将会全国巡回CON表演。
记者会上新成员有表演，阪本、KEN、SHO、JUN作了VTR祝贺；小大、NINO到场应援。
作为斗饭，看到ARASHI应援NEWS，心情可想而知...
记者会访谈，小山说他和关西的两个人都是14号才知道自己加人新团体的。
因为9月15号到11月7号正是出道还有缓冲期，斗饭、P饭、4TOPS饭就抱有幻想，写信应援。声势非常大。
9月20号J-WEB发布的9月24号公录的10月BC，节目单和后来真正播出的11月BC一样，本来是NEWS出道专场。但是几天时间的FANS抗议，导致24号真正公录时，临时改成了4TOPS告别专场。
7-11的预售估计因为FANS的抗议而不理想，所以后来事务所又改口，说11月7日发售CD，只在7-11销售，NEWS不算出道。
......
我到现在还想不通，为什么9个Jr，经容不下TOMA...当时放眼J饭，TOMA和YAMAPI一期出道，是天经地义的。
先说这么多，谢谢。
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- 2 - J家营销2006/7/2 8:43:00
恩，是说KinKi 那一部分吧,我自己又查了点资料,04和05的区别就是04年光一还有综艺节目,刚有连载DRAMA,05年的是特别剧,所以应该收人上的差别和05区别在这里.因为04年光一没有开SOLO CON,也没有个人代言,所以得到的结论还是维持,希望再来拍砖!看看我那里有错误~~ ^^也好改进.. 至于小田切的收人的话,我记得有一条新闻的哦,所以说写的是男演员,而不是男艺人,两者的差别是很微妙的,HOHO,记得他写的是俳优,有错再来改正哦~~~我所说的不真实，指的是“把这个排名表作为05年的来报导”是不真实的。因此lz在58所做的推论有一部分也是错误的。
另，67所说的，小田切的确在人气已经收人上都有大进步，然而日本艺人的收人榜单，向来以多方面发展的搞笑艺人为主（例如雄霸演绎圈收人榜第一名长达6年的石桥贵明），然后是音乐制作人等。演员的收人还要靠后些。
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- 2 - J家营销2006/7/2 9:49:00
下面想说说内忧外患
现说外患，这个比较好厘清
分两个部分
1.唱片
看到去年的销量排行榜，其实J家可以大笑了，经过这两年的此消彼长的发展，VF公司的经营大不如以前，而由于唱片的销量本身的萎缩市场的减小，推出单纯意义上男偶像歌手的成本加大，而且失败机会相当大的现实面前下，可以想象不会有唱片公司推出此类团体了，所以偶像团体一块基本J家已经包揽。
如果要说WaT的话,比较同意KKSP的说法,出道CD因为和袖章的加乘效应所以卖的不错,接下去的几张都不是太好.感觉后劲不足,不能成为威胁.
去年的亮点个人以为是网球王子的一些个人CD，很抢眼啊。话说网球王子可以说是是别的经纪公司的曲线救国的最好工具！
2.日剧
想了一下，可能给J家新生代有冲击的人物。可能不全，大家来补充
小栗旬 http://www.tristone.co.jp/oguri/
媒体普遍对其印象不错，而且也有叫的出的片子，这两年感觉往舞台剧和电影发展较多，和蜷川幸雄的合作反响相当好。并且跨足了声优，多方面的发展。
问题是事务所不够大牌，可以说是小公司。所有出名的DRAMA都不是第一男主角。。。
不过和J家关系真的不错，可以看到很多合作，但是要成为威胁J家生存的看来不太可能，基本上以绿叶的脚色可能性比较多。。。。
成宮寛貴 http://www.narimiya-hiroki.com/ja/
这个其实没啥说的，和上面那位情况差不多，舞台剧，电影，声优等工作开展中，也和蜷川幸雄有很多合作，最近的一条新闻是与中村橋之助的舞台剧合作。
不过事务所比小栗大一点。。。个人限制多一点，身上个人色彩太浓，所以发展局限也大。要成为独当一面的也难。。。
塚本高史 http://www.sunmusic.org/tsukamoto/
这位的话基本还是日剧和电影为主,还有唱片,公司的话比起前面两位有力多了,可惜日剧上没有长足的发展,比上面两位要差啊,所以未来威胁度又少了点.
小池
恩,这位的话觉得外形所限,又不太会说话,综艺节目反响一般,同一个组合的团员,那位很搞笑,比较合日本大众胃口,又是从小在大家面前长大的(和TOMA以前一起作NHK的节目的),所以相对的发展空间要大吧,而且还参演了日间剧场,作为男主角(据说超级吸引熟女FANS).
速水
怎么说,公司够大牌,而且也被力推,算是威胁比较大的,个人看法是没有公司几个大牌的气质和气魄,有可能还是太年轻的关系....不过人气很高,看CM可以看出,当然和经纪公司的公关能力应该也有关系.他们公司女演员也多,要搭配也容易.
松田翔太 http://www.ken-on.co.jp/matsuda/index.html
和速水一个公司,就是冲着他爸爸,感觉在日本演艺圈会发展的很好...
山田孝之
应该有相当的票房实力吧,而且很专心,一门心思发展日剧!
市原隼人 http://www.stardust.co.jp/rooms/hayato/
本来很期待的,好像也转电影了?公司够强,大牌女艺人一堆,完全不用担心....
藤原竜也 http://www.horipro.co.jp/hm/fujiwara/
这个其实应该不算这一代的了?
完全电影舞台剧...
这个看下来对于新生代能起到冲击作用的相当少,和90年末时候的百花齐放有差距,所以说外部条件相当好!
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那究竟是什么制约了发展?
应该是公司内部的问题吧
比如日剧,一个季度日剧也就12-15部左右
考虑到别的经纪公司,电视公司
J家能拿下主役的也就3-4部左右
一年大概12-16部左右
我们来算算,SMAP团算他们一年五部,TOKIO一年两部(长濑,MABO),V6一年一部,KinKi一年一部(去年好像没有常规的),TT一年一部(去年大河的关系,正常的话也该有),ARASHI一年三部(JUN,NINO是逃不掉的,还有一部是浮动)
这样13部就没有了.....
小三团能分到几部?没有出道的就更别想了,想当初TACKEY没出道就主役了,NINO和SUBARU就双主役了.
由于前辈太多,所以不够分配了.
今年这样的大好形式,一定在内部也是有矛盾的...
P,JIN的连投不能不说威胁到了前辈的生存空间
要平衡发展太难.
当红的都如此,很难想象TTUN,8,NEWS中的还有机会主役啊.
但是主役又是一定程度的是人气度的风向标,大家都很看重,于是要调和就更难了.
在这样的情况下
一般可以分流去主持和作综艺节目的由于小三团还太嫩,特别是NEWS团的,根本不可能
而电影也没有他们的份,目前J家推的是ARASHI和V6吧
他们都没有摆平,怎么有空来管小的
由此可见,小三团人多也就算了,机会也分散了,原本有机会出头的也没了
在这样的形势下,个人觉得要精简人员....后面说不下去了,大家来吧.........
关于唱片的话,对于现在J家密集发片是无语,该不是想一次淘空,不考虑将来了?
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- 2 - J家营销2006/7/2 9:54:00
71的……如果你真的研究KK的收人的话。04年各有solocon，综艺节目除双方共同主持的，各有自己的节目。刚上半年还有drama，光一当然有继续shock。
05年刚没有solo，但是有芬达，光一依然shock。双方的广告量差不多。刚另外有两个sp剧。
不过剧集向来不占什么份额，收人还是集中在主持和广告。我认为05年依旧持平。
今年来说，刚的solo project，光一的SHOCK一张OST、一张DVD，中间各自又有solo，光一也要con。不过刚多接了一两个广告。妄自揣测下，依旧持平。
总之这两个人彼此是差不了多少的。
抱歉,是我自己想当然了,看到光一的2年没开SOLO CON就。。。。
非常抱歉
然后04年的话刚有那个酒类广告？还有游戏广告？
其实关于收人，我觉得两个人其实是差不多的，我想说明的只是舞台剧很赚而已
绝对不是他们之间的收人差
抱歉
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- 2 - _2006/7/2 10:01:00
79L说的问题根本不存在。J家在只有3个主打团的时候，没有主役的人也一把抓。你表在字里行间暗示前辈是阻碍后辈发展的绊脚石。事实上，先在小三团根本没可能接班。因为前辈演的日剧类型和小三团的年龄根本不符合。日剧并不是事务所与电视台协调的结果，而是在于广告商和制作人、脚本家共同打造企划，再来考虑谁适合演的问题。如果本身脚本不符合小三团的年龄层次，那么自然就会很少有能够让小三团主役的剧本。22-24这个年龄是尴尬的，因为日剧里面很少出现大学校园剧。所以暂时红却没能拿到主役根本和前辈没关系。同样的，几年后，也许比小三团更年轻的人当了主役，因为到时候的市场需求和现在又不同，他们所面对的脚本竞争又不同。总之，日剧本子才是决定谁主役的重要因素，而本子的好坏是演员所不能选择的。 - ↑↓
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- 2 - J家营销2006/7/2 10:09:00
79L说的问题根本不存在。J家在只有3个主打团的时候，没有主役的人也一把抓。你表在字里行间暗示前辈是阻碍后辈发展的绊脚石。事实上，先在小三团根本没可能接班。因为前辈演的日剧类型和小三团的年龄根本不符合。日剧并不是事务所与电视台协调的结果，而是在于广告商和制作人、脚本家共同打造企划，再来考虑谁适合演的问题。如果本身脚本不符合小三团的年龄层次，那么自然就会很少有能够让小三团主役的剧本。22-24这个年龄是尴尬的，因为日剧里面很少出现大学校园剧。所以暂时红却没能拿到主役根本和前辈没关系。同样的，几年后，也许比小三团更年轻的人当了主役，因为到时候的市场需求和现在又不同，他们所面对的脚本竞争又不同。总之，日剧本子才是决定谁主役的重要因素，而本子的好坏是演员所不能选择的。这一点我有不同看法，首先我没有意思说前辈是阻碍后辈发展的绊脚石，有可能遣词用语上有这样的感觉了。但是我还是觉得不是这个意思，完全客观的来说而已。
其次，当时只有三个主打团的时候和现在的情况完全不一样吧，J家以前在DRAMA上并无优势，更多的是KEN-ON这样的公司里，也就是这10年慢慢体现出来的
再者，我觉得就算日剧不全是事务所与电视台协调的结果，但是绝对有！而且也不少，说到广告商，自然希望投人给代言自己产品的偶像，完全可以看作是事务所的利益口径一致。
第四，‘所以暂时红却没能拿到主役根本和前辈没关系’，事实是小三团红的，不都拿到主役了么？
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- 2 - _2006/7/2 10:19:00
其次，当时只有三个主打团的时候和现在的情况完全不一样吧，J家以前在DRAMA上并无优势，更多的是KEN-ON这样的公司里，也就是这10年慢慢体现出来的
〉〉〉J家现在在drama上也没有优势，因为所谓的趋势剧（偶像剧），适合J家长相演的就这些题材。日本认定要看木村的国民恋爱、要看草刚的好好先生，要看babe的傻大个，市场需求一方面造成他们自己的戏路瓶颈，另一方面使得后辈无法向这几个戏路发展。如果J家能够接下类似的剧本，并在收视率上有突破，对于前辈来说是解月兑对于后辈来说也是上位的最好契机。但是从A团到大头，太多次的尝试都是失败的。
再者，我觉得就算日剧不全是事务所与电视台协调的结果，但是绝对有！而且也不少，说到广告商，自然希望投人给代言自己产品的偶像，完全可以看作是事务所的利益口径一致。
〉〉〉那绝对只是少数，因为制作人也有派别，也有自己联系的事务所，所以能够和J家谈条件的就那么几个制作人就那么几档电视剧。要想整个在日剧是上铺开，根本不可能。因为J家本来就是遭到歧视的团体。
第四，‘所以暂时红却没能拿到主役根本和前辈没关系’，事实是小三团红的，不都拿到主役了么？
〉〉〉那也是校园剧、漫画剧的主役，但这种题材只能靠1-3年，大部分的演艺生涯和此还是无关的。需要立刻转型成社会人的形象。这点上只有KA还算走对路子。
再补充一点。J家本来的发展路子就一个团里有日剧班有舞台班有MC班，各自铺开以后再交叉的。所以不可能人人去演电视剧。
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- 2 - J家营销2006/7/2 10:33:00
再补充一点。J家本来的发展路子就一个团里有日剧班有舞台班有MC班，各自铺开以后再交叉的。所以不可能人人去演电视剧。
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这一点我认同的，所以我觉得小三团可以分流，不过事实是分流不出去。。。
要想整个在日剧是上铺开，根本不可能。因为J家本来就是遭到歧视的团体。
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其实他们很努力的讨好一些人了，我觉得。
演技者就是这样的产物，包括TOMA和风间的新戏。 当然同时也时在开拓新的市场。一举双得阿。
恩，关于那个绊脚石的问题，其实前辈主役蛮好的，这样很多小的可以去揷花。
只觉得市场不是J家一家的,J家也不见得要把这一块独_Tun了,事实上互相牵制各自发展也不失为一种稳定的发展策略
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不独_Tun，也独_Tun不了
真的独_Tun了，也只会盛极而衰
相互牵制好啊，可以把市场做大了，现在的感觉是J家把自己越做越小了。。。。
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- 2 - _2006/7/2 10:47:00
其实说到发展模式，无非就是天团模式和KK模式，其他团体都是大成功。天团模式几乎涵盖了日本艺能的所有方面，音乐、日剧、电影、舞台剧、综艺、非综艺非音乐节目MC（如cyonankan SmaStation科教节目）、体育赛事转播，还包括以前的天团曾经做过的传统艺能。目前他们没做过的大概只剩下去播新闻和演歌舞伎了吧。KK模式是以音乐为主的模式，电视节目也好都是围绕音乐的，曾经也发展过日剧，但是由于没有成功从校园剧形象转型，后来也渐渐淡出了。所以所谓的新路，我是一点也没看出来。曾经nakai作为第一个J系艺人人主iitomo很让人高兴，可惜后继无人，J家没有能够再深人到其他老牌的娱乐节目当中，而出现第二个能够通吃主持届的J系艺人也成为了遥远目标。nakai人主iitomo以后带人了两位团员，使得这两位团员的也能在电视节目里吃开。其实主要还是靠电视节目。天团的另两位戏剧班的，明显就是日剧收视率的差别一个天一个地。单打日剧除非是能够建立丰碑式的收视率，不然还是不过如此而已。再说KK，从出道以来的音乐策划都很成功，虽然没有天团那种国民性的歌，但在Jpop的领域里占据自己的一方水土，再以音乐为中心在电视上铺开，偶尔演个日剧作为辅助。说到收人，主要还是广告收人的差别，而J家的抽成都是4成吧，每个团都是一样的，天团收人高是因为他们的广告价位高。另为就是单独节目的收人、电视剧收人、周边和CD的分红等等。但是上面直接把税收X3的做法并不符合实际收人，因为还要考虑避税的问题。纵然天团的成功有时代的偶然性，但随着天团受众年龄层次的提高，必然会留下越来越多的生存空间，应该说小三团不是最幸运的，而现在12-15岁的jr里可能会出现一个未来天团，如果那时爷爷还活着的话。 - ↑↓
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