7070条/页，1页
1楼主 学术2007/7/5 23:04:00
转：http://yukaworld.blogbus.com/logs/2006/12/3986994.html
我想大家都知道，日本有着很发达的单曲市场。而且在日本，是由单曲市场，而不是专辑市场在引领着整个ＣＤ市场～放眼世界，只有日本和英国是极其强调和重视单曲ＣＤ的。美国的单曲市场则早已缩退，ＢＩＬＬＢＯＡＲＤ排行榜的ＳＩＮＧＬＥＳ２００统计方式也改为了销量＋电台点播率～而日本的ＯＲＩＣＯＮ排行榜则依然坚持以纯粹销量为基准。
在日本，新闻媒体从来只会煽动单曲的热卖～如果一张单曲突破了百万销量，报纸电视要兴奋好一阵子～～但对于专辑就不会～～你什么时候见过报纸电视对着一张销量破百万的专辑聒噪的？～而每年年底和翌年年初电视上介绍年间销量总排行，也绝对不会介绍专辑排行，而是单曲排行～～你再看电视上的音乐节目，做每周排行介绍时，也都是以单曲榜为主～～为什么在日本，单曲市场如此重要呢？
因为单曲ＣＤ的趋势走向是最能反映世相民情的～～一首歌流行起来总比一张专辑流行起来要容易～而且一张单曲热卖的原因，往往比专辑要包含了更多社会性的因素～～比如当年的社会流行现象，重大社会事件，热门娱乐（电影、电视剧、广告）、舆论倾向等等～～而且，整个音乐业界，实际上以单曲为支撑的～：
专辑的热卖，绝对要以最少一两首热卖单曲为依托。一张单曲ＣＤ存在着所谓“三次利用”～一次利用是作为单曲ＣＤ推出时～～二次利用是收录进原创专辑时～～三次利用是收录进精选专辑时。制作成本相对较低的单曲ＣＤ，却有着可以“三次利用“的价值，自然非常重要了～～而且，有线放送点播系统、卡拉ＯＫ点唱系统，也都是以单曲ＣＤ为基础的～
但是近几年，日本的ＣＤ市场发生了很有意思的变动～特别是单曲ＣＤ方面～～
一个显著变化就是在过去，热卖单曲ＣＤ的购买层都是“核心ＦＡＮＳ＋浮动层”～～尤其是大卖单曲，必然是动员了起了巨大“浮动层”的购买力的结果～～而专辑ＣＤ的购买层基本以核心ＦＡＮＳ为主～～但近两年来，情况却发生了逆转，单曲ＣＤ的购买层变成了以核心ＦＡＮＳ为主，而大部分“浮动层”购买者则流向了专辑那边～～其直接的后果，就是单曲ＣＤ市场的急速萎缩～这又是怎么回事呢？～
最大的原因，就是手机下载和网络下载的普及～～大量“浮动层”购买者选择了手机下载和网络下载的方式，而不是买ＣＤ的方式～～对一般人来说，如果不是该歌手的核心ＦＡＮＳ，出来一首新歌，与其花钱去买１千多将近两千的ＣＤ，不如花５００日圆去用手机下载来听～所以我们现在很难听到单曲突破１００万销量的消息，却经常可以看到这样的新闻：某某歌手新曲的手机下载突破１００万次！！～我想，那些用手机下载歌曲的人，至少有一多半，如果是在从前，一定是会购买ＣＤ的～～这也就不难理解为什么如今单曲实现百万销量那么难了！～～
唱片公司当然也就此想出了各种各样的对策和手段～～～有的唱片公司，干脆采取了“弃单曲、保专辑”的策略～～比如单曲市场收缩的最大受害者之一－－－－ＡＶＥＸ唱片公司～～单曲市场收缩的最大受害者，往往是ＣＤ销量主要依靠“浮动层”的歌手～～这些歌手往往流行性较强，靠话题性和一时的热潮来维持销量，没有什么特别多的固定ＦＡＮＳ～～ＡＶＥＸ就是盛产此类歌手的公司～～ＡＶＥＸ是怎么对应的呢？可以看下他们给倖田來未制订的方式～～倖田來未在人气爆发的去年和今年，都以惊人的速度推出着单曲ＣＤ～～去年做了吓人的１２周连发～～但其实ＡＶＥＸ的目的不是为了要多卖单曲，而是为了倖田的专辑铺路～～ＡＶＥＸ彻底打破了我在前面所说过的单曲“三次利用”的规矩，直接从“一次利用”跳到“三次利用”～～用名不副实的“精选专辑”名义来增加专辑的吸引力～也就是说，倖田发疯一般推出的这些单曲，并不是普通意义上的为了出新曲而出，而是为了给“精选专辑”的“精选”两字增加份量，用来吸引“浮动层”购买者～
既然现如今单曲市场已经吸引不到“浮动层”，那么ＡＶＥＸ就干脆放弃了用单曲去吸引“浮动层”～而相对既然现在“浮动层”比较倾向于专辑市场，那么ＡＶＥＸ就下力气把专辑做的对这一层的胃口～～倖田模式就是这样～在浮动层看来，与其一张一张去买倖田的单曲，不如买一次性集中了这些专辑的“精选”来的划算～～ＡＶＥＸ就是抓住了“浮动层”这种“划算心理”～～并且以“推出越多单曲，精选辑里收录的单曲作品就越多，就越令浮动层购买者觉得划算”，彻底利用了现在ＣＤ市场的特点及购买者的心理特点，“炮制”出了倖田來未的热卖现象～～～
这种方式，也并不是谁都可以效仿～～这需要该歌手本身没有多少核心ＦＡＮＳ支持，而基本上是以浮动层为主要购买力～～这样的歌手要具备这样的特质，一般需要唱片公司和媒体舆论合力打造出“热潮”来～～～比如倖田來未，ＡＶＥＸ（实际上是日本艺能界老大ＢＵＲＮＩＮＧ事务所，ＡＶＥＸ集团实质上是ＢＵＲＮＩＮＧ事务所的伞下公司）动员了所有资源来煽动所谓“エロカワイイ”（色情可爱）热潮，并联合日本媒体力推所谓“新歌姬”～～让倖田成为了涩谷ギャル们和女子高中生们的新宠、普通民众的热门话题～～所以说，要采用倖田模式，还非得ＡＶＥＸ才能做的到～～
另一种比较普遍适用于各类唱片公司和歌手的对策，也是现在日本音乐市场最流行的方式，就是所谓“复数商法”～～是指将一张单曲ＣＤ，变着花样推出很多版本～～～以ＪＯＨＮＮＹＳ、ＡＶＥＸ玩的最猛，花样最为翻新～～有附ＤＶＤ初回的，有收录不同的ＢＯＮＵＳ ＴＲＡＣＫ的，有多种类封面的。。。。。～～今年ＫＡＴ－ＴＵＮ的出道单曲就创下了史无前例的“８种类”纪录～这不是最近才发明的手法，实际上早在８０年代，９０年代就有人用了～但这个手法成为普遍性的流行是这两年才有的～
这种“复数商法”，实际上利用了两点～～一点就是钻了ＯＲＩＣＯＮ统计方式的空子～～因为ＯＲＩＣＯＮ不同于另一家调查机构ＰＬＡＮＥＴ，ＯＲＩＣＯＮ不是分种类统计的，而是将所有种类都合计起来，最后出的是“合计”的销量～～所以，即使“复数商法”里必定包含了“重复购买”的部分，ＯＲＩＣＯＮ也等于是默认了～于是，这样在无形中就鼓励了“复数商法”的猖獗～
第二点就是我前面讲过，单曲ＣＤ市场已经转变为了以核心ＦＡＮＳ购买为主～～而“复数商法”也主要是针对核心ＦＡＮＳ才行之有效～～所以说偶像歌手用这招儿是最灵的～～偶像歌手的ＦＡＮＳ买ＣＤ并不是出于对音乐的喜欢，而是单纯出于“收集”的心理～～“复数商法”当然就是针对这种“收集”心理而做的～～现在有些实力歌手，比如B'Z（三种类），ＧＬＡＹ（五种类）也开始有样学样了～～但是很多实力歌手，还是很不屑于用这种手段～～
我觉得一般来说，单曲ＣＤ分为初回盘（一种）和通常盘（一种），只要收录歌曲一致（不玩什么ＢＯＮＵＳ ＴＲＡＣＫ），是不算“复数商法”的，是正常的销售手段～～初回盘给核心ＦＡＮＳ用，通常盘给浮动层购买者用～～～所以说，同样是近来罕见的百万销量，〈青春ＡＭＩＧＯ〉的百万销量是货真价实的百万销量，〈ＲＥＡＬ ＦＡＣＥ〉则是明显掺了水的百万销量～～与此相对应的，就是〈青春ＡＭＩＧＯ〉的浸透度、流行度非常高，〈ＲＥＡＬ ＦＡＣＥ〉相对则较低。可见前者的确是动员起了广大浮动层达成的成绩，而后者则基本上以核心ＦＡＮＳ的重复购买为主～～
今年年间单曲总销量ＴＯＰ１０（尽管ＯＲＩＣＯＮ统计还剩一周，但大体今年年榜应该不会有变了）中，凭借一种类达成实实在在的热卖佳绩的只有Mr.Children的〈しるし〉和湘南乃风的〈纯恋歌〉这两张单曲～实在是堪称史上最惨不忍睹的年间排行～～～
“复数商法”的猖獗，导致的一个后果就是，一些销量不错的单曲往往浸透度、知名度很低～～今年浸透度，传唱度比较高的单曲只有湘南乃风的〈纯恋歌〉、Kaoru Amane的〈太阳之歌〉、ＴＯＫＩＯ的〈宙船〉、Mr.Children的〈しるし〉这四张单曲～～～
基本上不做“复数商法”的唱片公司，全日本只有一家，就是ＴＯＹ’Ｓ ＦＡＣＴＯＲＹ～但ＴＯＹ’Ｓ也有自己独特的应对之道～～那就是ＴＯＹ’Ｓ基本上不大规模开放手机下载，要下载ＴＯＹ’Ｓ ＦＡＣＴＯＲＹ所属歌手的单曲，必须通过ＴＯＹ’Ｓ专设的付费网站～～拥有巨大浮动层ＦＡＮＳ的Mr.Children之所以没被手机下载冲击太大，就得益于此～～
另外，除了下载的问题，现在日本人渐渐丧失了买单曲的习惯也是一个很大问题～～很多人即使不下载，也选择了“租赁”的方式，总之就是不买～～特别是单曲ＣＤ，对一般人来说，如果不是特别喜欢的歌，“租赁”的确比买要来得划算多了～单曲ＣＤ的租赁方式分为“即ＲＥＮ”和“延ＲＥＮ”两种～～“即ＲＥＮ”是“即日租赁”，即在ＣＤ发售的同时租赁也开始了～～“延ＲＥＮ”是“延期租赁”，即在ＣＤ发售的三周后开始放开租赁～～明显，“即ＲＥＮ”对ＣＤ销量冲击比较大～～日本有一个规定，收录了一首或两首歌的单曲ＣＤ，必须实行“即ＲＥＮ”～～收录了三首或三首以上歌的，可以实行“延ＲＥＮ”～～～于是，很多唱片公司变想方设法把收录曲收录到两首以上以避免“即ＲＥＮ”～～～所以，你现在看ＯＲＩＣＯＮ榜，新单曲推出三周以后销量下滑非常大，比以前厉害的多，就是“延ＲＥＮ”开始导致的～～～但唱片公司没有很好的办法解决这个问题～～只好寄希望于初动销量可以高一点来弥补“租赁”造成的影响～～～
最后，我还想说说单曲ＣＤ与ＴＩＥ－ＵＰ的关系～～在９０年代前期中期，超大卖曲主要是有优良的ＴＩＥ－ＵＰ做支撑～当然现在大卖曲也少不了要有好的ＴＩＥ－ＵＰ，但ＴＩＥ－ＵＰ的作用比以前是衰减多了～ＴＩＥ－ＵＰ可以给乐曲提供让一般观众听到的机会，是吸引浮动层的关键～～ＴＩＥ－ＵＰ效果不佳也是造成单曲ＣＤ市场不景气的原因之一～～不过去年秋天我觉得单曲ＣＤ与ＴＩＥ－ＵＰ的确是实现了一瞬间的复活倾向～～去年秋天各台电视剧收视率都相当不错，随之也带来了〈青春ＡＭＩＧＯ〉和〈粉雪〉这两张单曲的大热卖～～这两个单曲的ＴＩＥ－ＵＰ，运用的非常巧妙，〈青春ＡＭＩＧＯ〉配合剧情内容，以剧中主角身份出碟，〈粉雪〉则作为揷曲每每在剧中男女主角最感人之场景播放，都将ＴＩＥ－ＵＰ效果１００％发挥了出来～可以说是活用ＴＩＥ－ＵＰ的典型学习案例～～～～此外，去年Mr.Children为宝矿力饮料唱的广告歌，ＥＸＩＬＥ为ayu秋冬宣传活动唱的广告歌，都是广告曲与广告内容、广告播放时节相合拍的最佳范例，由此相乘效果也形成了大卖～～相比之下，今年ＴＩＥ－ＵＰ的效果就不是那么突出～～电视剧方面，ＴＯＫＩＯ的〈宙船〉、Kaoru Amane的〈太阳之歌〉、Mr.Children的〈しるし〉都算ＴＩＥ－ＵＰ成功的，但广告ＴＩＥ－ＵＰ方面则似乎没什么特别出效果的～～～～
目前的日本单曲市场，主要由以下几股势力构成：
ＪＯＨＮＮＹＳ系：特点是＂复数商法＂，＂初动型＂（高初动，低累计，表明单曲主要是由核心ＦＡＮＳ重复购买，浸透率较低～～），但偶尔会出现＜青春ＡＭＩＧＯ＞这样的＂企画物＂的大卖～
大物系：Mr.Children为主要代表～～基本不玩＂复数商法＂，以极佳的ＴＩＥ－ＵＰ和自身的＂品牌＂保证为主要销售推动力～
＂一发屋＂系：指凭借一张单曲大卖特卖，之后就消失无踪的＂昙花一现＂型歌手．这类歌手每年都会出一个～典型代表为三木道三，Ｄ－５１等～
＂中坚或大物确变＂系：主要是一些好几年没有热卖作品的中坚或大物歌手，突然东山再起～
9 囧2007/7/5 23:06:00
我觉得一般来说，单曲ＣＤ分为初回盘（一种）和通常盘（一种），只要收录歌曲一致（不玩什么ＢＯＮＵＳ ＴＲＡＣＫ），是不算“复数商法”的，是正常的销售手段～～初回盘给核心ＦＡＮＳ用，通常盘给浮动层购买者用～～～所以说，同样是近来罕见的百万销量，〈青春ＡＭＩＧＯ〉的百万销量是货真价实的百万销量，〈ＲＥＡＬ ＦＡＣＥ〉则是明显掺了水的百万销量～～与此相对应的，就是〈青春ＡＭＩＧＯ〉的浸透度、流行度非常高，〈ＲＥＡＬ ＦＡＣＥ〉相对则较低。可见前者的确是动员起了广大浮动层达成的成绩，而后者则基本上以核心ＦＡＮＳ的重复购买为主～～
-----------------------------------------------------------------
目的是这个不?
26 - -2007/7/5 23:14:00
我觉得一般来说，单曲ＣＤ分为初回盘（一种）和通常盘（一种），只要收录歌曲一致（不玩什么ＢＯＮＵＳ ＴＲＡＣＫ），是不算“复数商法”的，是正常的销售手段～～初回盘给核心ＦＡＮＳ用，通常盘给浮动层购买者用～～～所以说，同样是近来罕见的百万销量，〈青春ＡＭＩＧＯ〉的百万销量是货真价实的百万销量，〈ＲＥＡＬ ＦＡＣＥ〉则是明显掺了水的百万销量～～与此相对应的，就是〈青春ＡＭＩＧＯ〉的浸透度、流行度非常高，〈ＲＥＡＬ ＦＡＣＥ〉相对则较低。可见前者的确是动员起了广大浮动层达成的成绩，而后者则基本上以核心ＦＡＮＳ的重复购买为主～～
-----------------------------------------------------------------
目的是这个不?
---------------------------
果然是一黑点
29 我知道放暑假了2007/7/5 23:18:00
经常看到有人谈论收视率，仅仅就看数字本身~ 其实一个剧的收视好坏，除了剧集本身的质量外，有很多外部的因素在起作用~
第一就是档期的因素~~历来依照获取收视率容易度来排序，依次是 冬>秋>春>夏 ~~~这主要是由在宅率决定的~~ 冬季在宅率最高，夏季在宅率最低~ 收视因而呈反比~ 当然，也正因为这个原因，电视台的资源投人程度也是冬>秋>春>夏 ~ 花费心血、制作精良的力作一般安排在冬季档（1月期）或秋季档（10月期）~ 大牌脚本家、大牌演员，也都基本不在夏季档（7月期）登板~~
而且有一个很有意思的现象就是，档期整体收视高，个别剧集的收视就都不俗，个体带动整体，整体反过来也带动个体。最近让人印象深刻的高收视档期有05年10月期、06年10月期、07年1月期，整体水准非常高，各档收视前4名都有相当耀眼的成绩~ 低收视档期有06年7月期和刚刚结束的07年4月期~可以看出来观众的收视习惯真的非常重要~档期整体收视高，就意味着在那3个月里，有庞大的观众群在看电视，观众在观看某部剧时，自然也会偶然看到广告时播放的该台其他时段的剧集预告，说不定就会产生兴趣~这样就带动起了其他剧集的收视~就这样互相影响，互相牵引，随之而来的就是整个档期的兴旺~ 档期整体低迷的情况就是反过来了~~
第二是时段因素。 首先是时段的HUT率~ 时段的HUT率，是指该时段各台所有节目的总收视率，也就是该时段的收视容量上限~ HUT率最高的时段是“月9”、“土9”、“日9” 这三个时段~~ “水10”和“木10”则相对较低~ 这说明，在星期一晚9点、星期六晚9点，星期日晚9点开始的1个多小时，是最多观众坐在家里看电视的时间段~~ 换言之，理论上是最容易获取收视率的时段~~
但是，HUT率高，也就意味着竞争激烈~“里番组”（同时段别台节目）和“前番组”（同台前一时段节目）的影响相当显著~ 最典型的一个例子是“日9”~~ “日９东芝剧场”是ＴＢＳ的看板时段，与“富士”的月９共同支撑起了日剧的黄金时代～～诞生出了无数经典日剧～０３年１月期，木村拓哉主演的《GOOD LUCK》创下了平均30.4%的超高收视率～～～但是此后一直到现在，“日９”平均收视超过１５％合格线的只有《元男友》《砂之器》《ＯＲＡＮＧＥ ＤＡＹＳ》《夫妇》以及《华丽的一族》这５部～～明显已经没落不复当年勇～
最大原因就是“里番组”抢走了一大部分观众～同时段日ＴＶ的《行列の出来る法律相談所》开播后收视一路凯歌，富士的《あるある大辞典》曾经一度濒临死亡，但也恢复了收视号召力～这两个强力“里番组”把“日9”逼到了现在的绝境～～今年１月期，“日９”请到天王木村出马，投出大制作《华丽一族》，破天荒头一回把《行列の出来る法律相談所》打压了３个月，才终于扬眉吐气了一把～在《华丽一族》播出的那３个月，《行列の出来る法律相談所》的收视率被压制到了１５％以下～ 这也正说明星期日晚９点到１０点这个时间段，收视争夺战的激烈程度～
“土９”的“里番组”主要是“富士”的“PREMIUM STAGE”电影剧场，以及朝日ＴＶ的“周六ワイド剧场”～～ 这两个电影剧场均为２小时～～每到７月期学生放暑假，１０月期“番组改编期”，“富士”就排出强大的电影“炮火阵”，冲击日ＴＶ的“土９”～偶尔４月期也会放两下炮～特别是如果日ＴＶ的“土９”剧比较豪华，“富士”认为会形成威胁时，电影“炮火阵”就会排的特别带劲～～
《极道鲜师２》播出当时，“土９”已经连续两年，８部剧中６部平均收视未超过１０％，完全死亡状态～因此“富士”就相当轻敌，在０５年１月期摆了很弱的电影阵，结果眼巴巴看着《极道２》大热，救活了“土９”这个死亡时段～让“富士”悔恨不已～随后的０５年４月期马上如临大敌，放了好几个电影“大炮”，把〈琉璃之岛〉打到了平均收视只有12.6％。
还有一个例子就是“金１０”～～“金１０”的“前番组”是中居正广主持的〈金ＳＭＡ〉这个节目～〈金ＳＭＡ〉的“里番组”是朝日ＴＶ的〈笑いの金メダル〉这个节目～这两个综艺节目集中了相当一批观众～～在这两个节目结束后的１０点，除了ＴＢＳ的金１０，就是富士的“周五ＥＮＴＥＲＴＡＩＮＭＥＮＴ”和日ＴＶ的２小时电影剧场，不爱看电影，又不爱看朝日ＴＶ１０点新闻的〈金ＳＭＡ〉和〈笑金〉的观众，自然就流向了“金１０”～一度濒临死亡的“金１０”从０５年７月期开始复活，很大程度上是沾了上述“前番组”的光～
但是，与“土９”同样，“金１０”也面临着强力“里番组”的挑战，那就是日ＴＶ的２小时电影剧场～日ＴＶ也像富士一样，会排出强大的电影“炮火阵”来硬碰“金１０”～～所以与“土９”一样，“金１０”的收视也会随着“里番组”的强弱而激烈变动～
相比之下，“月９”就是最“悠闲”的一个～ＨＵＴ率高，而且“里番组”弱～“月９”的主要“里番组”是ＴＢＳ的〈周一悬疑剧场〉～这是一个专放悬疑单元剧的档～～以主妇为主要收视层～
“月９”剧只要能避开这一收视层，就能免受威胁～所以我觉得“月９”的所谓“收视惯性”，不在于这个档本身存在什么惯性，而是它的竞争弱，ＨＵＴ率高，观众又无别的节目可看，就“只能”看它～以现在月９的情况看，一旦“里番组”增多增强，它很有可能沦落到“日９”一样的下场~~
奇怪的是，为何ＴＢＳ和日ＴＶ不瞄准这个“软肋”，在周一９点时段做大幅番组编成变动，原因不得而知～～
虽然“里番组”的作用不可小看，但真正强力的人气剧，还是可以抗过“里番组”的攻击～秘诀就在于收视层一定要尽可能与“里番组”区别开～收视层不一样，“里番组”就抢不走你的观众～上面说的“月９”就是一个好例子～也正是这个月９，在今年１月期的〈ＴＯＫＹＯ ＴＯＷＥＲ〉，观众层基本为Ｆ１Ｆ２，与“里番组”的ＴＢＳ的〈周一悬疑剧场〉大大重叠，结果收视就受到了不小影响～
“日９”原有的Ｆ１Ｆ２、Ｍ１Ｍ２观众，就是因为与“里番组”《行列の出来る法律相談所》的目标观众群重叠，被抢走了～
“水１０”也是个很好的例子～～我在前面说过“水１０”的ＨＵＴ率低，据统计平均４０％左右
但是０６年１０月期〈１４岁的妈妈〉时，“水１０”的ＨＵＴ率却涨到了６０％左右～～〈１４岁的妈妈〉的秘诀就在于它除了保住了“水１０”的原有观众主妇层之外，还吸引到了从来不看水１０剧的Ｔ层（初中生、高中生）观看（该剧的Ｔ层收视率位居０６年１０月期之首）～～
〈１４岁〉之后的〈派遣的品格〉，虽然放弃了Ｔ层，但是把收视范围扩大到了以男女性别、各年龄层的派遣职员为目标收视群，大大冲破了“水１０”的ＨＵＴ率限制，创下了惊异的高收视率～～更难得的是，这两部剧都是原创剧本，在一片漫画原作改编风中，这两部剧的大成功，让业界认识到，企画的成功，也是化解“里番组”、HUT率等外在因素威胁的关键～～
==============
还有这个也不错
60 认真看完2007/7/6 0:09:00
相比之下，“月９”就是最“悠闲”的一个～ＨＵＴ率高，而且“里番组”弱～“月９”的主要“里番组”是ＴＢＳ的〈周一悬疑剧场〉～这是一个专放悬疑单元剧的档～～以主妇为主要收视层～
“月９”剧只要能避开这一收视层，就能免受威胁～所以我觉得“月９”的所谓“收视惯性”，不在于这个档本身存在什么惯性，而是它的竞争弱，ＨＵＴ率高，观众又无别的节目可看，就“只能”看它～以现在月９的情况看，一旦“里番组”增多增强，它很有可能沦落到“日９”一样的下场~~
奇怪的是，为何ＴＢＳ和日ＴＶ不瞄准这个“软肋”，在周一９点时段做大幅番组编成变动，原因不得而知～～
-------------------
难道不是正在做了吗？尤其是tbs月九。
65 - -2007/7/6 9:40:00
我觉得一般来说，单曲ＣＤ分为初回盘（一种）和通常盘（一种），只要收录歌曲一致（不玩什么ＢＯＮＵＳ ＴＲＡＣＫ），是不算“复数商法”的，是正常的销售手段～～初回盘给核心ＦＡＮＳ用，通常盘给浮动层购买者用～～～所以说，同样是近来罕见的百万销量，〈青春ＡＭＩＧＯ〉的百万销量是货真价实的百万销量，〈ＲＥＡＬ ＦＡＣＥ〉则是明显掺了水的百万销量～～与此相对应的，就是〈青春ＡＭＩＧＯ〉的浸透度、流行度非常高，〈ＲＥＡＬ ＦＡＣＥ〉相对则较低。可见前者的确是动员起了广大浮动层达成的成绩，而后者则基本上以核心ＦＡＮＳ的重复购买为主～～
-----------------------------------------------------------------
目的是这个不?
---------------------------
果然是一黑点
---------------
黑漆漆一片= =+
7070条/页，1页
1