901 －－2008/7/17 11:02:00
如佐藤、松冈、生田、森田都曾担纲剧团新感线作品（以上按照主演年份排序）
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刚到家看到了这帖
穿越的说一下
GO主役新感线在我儿子前面，你顺序排错了，IZO是GO第二次主役新感线了，第一次是05年的荒神，IZO这次评价挺不错的
903 ,,,,,2008/7/17 11:03:00
请好好看得了菊田演剧大赏的那一串名单，第一个就是1976的[屋顶上的提琴手]，后面自1992[西贡小姐]，1994剧团四季[猫]（这个是特别赏，剧团四季引进百老汇音乐剧是比较早也比较出名的，歌剧魅影日版也是它家的）以后一堆引进版音乐剧[窈窕淑女][唐吉坷德][LUV][罗马假日][伊丽莎白][廊桥遗梦][莫扎特][悲惨世界][化身博士]，etc. 大都是百老汇的。很明白吧，就是音乐剧（Musical）赏。而且日本人崇洋媚外也挺厉害，02-05这奖项都被引进版包了。
ES本来就是走仿百老汇路线的，要说百老汇音乐剧是个什么东西，就是歌舞俱全，形式灵活，娱乐性强，肯砸钱，善用大布景大排场做效果，硬件上是肯定没话说，让观众觉得物有所值。从这几方面看来，ES完全胜任，而且这么多年一直在进化，得奖无论在实绩还是剧种上都没问题（……好像说了废话。然后偷偷地揣测一下，是否J国评委还有点鼓励国内原创的意思？）。
至于缺点嘛，除了众口难调外，它的音乐性和构成的连贯性上，老实说我是听/看得不太习惯……不过很多百老汇的音乐剧都只是流水线生产水平，用经典音乐剧的水准来要求ES好像不太现实……
所以……关于菊田赏能不能就此打住了，已经充分了解面包和前辈演的舞台剧在剧种、投人和影响上的级别差异了，拿小众电影和奥斯卡奖比是无意义的行为，别再提ES了，代面包家给各位KO、或COS KO跪下了。。。
909 ,,,,,2008/7/17 11:05:00
3.看构成和制作?? 482的答案
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这个不完全对，我现在没有办法判断J家人参演的非J舞台剧J家有没有参与制作。
比如，很明显同是新感线的剧只要J家参演就会公开贩卖，而传统新感线剧只在他们网站贩卖，甚至包括地球座的使用。小大舞台剧中也有很多J家的噱头，这在正常舞台剧中也不应该出现。所以，这种判断并不准确。
4.J内J外分法很简单,是否FC抽票??—— J家主演的非J舞台剧FC可以抽票，小大的剧也可以（前面说了1抽2）。只是票比不同，J剧也有公开抽票和贩卖的。
关于座长，普通意义的座长并不是光一这样全能的。小大，番茄甚至黑木mm都座长过。(这个比较普遍意义)
为什么kame不是座长，是因为那个剧本和结构不是为他打造的。他第一次出现在DB是替演。也就是他只是接手了这个剧而已。
至于其他的不知道在吵什么了 @@
912 ,,,,,2008/7/17 11:08:00
不是作品本身缘故，不是演出者的缘故
观众95%以上根本不是冲剧是冲人，除了这些剧平常根本不看其他舞台剧
普通的舞台剧饭95%以上没有看过
再好的作品你也称不上是主流，又何谈地位
这是你身为IDOL最一开始不公平的地方
但同样和普通剧相比你开始就不用担心票房
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你最大的问题在于自以为是
95%这个比例是哪年的人口普查得到的?
另,你可能还是把舞台剧想得太单一,我只有一个问题:宝冢饭算不算是舞台剧饭?新感线饭算不算是舞台剧饭?
喜欢舞台剧不代表要看遍日本所有的剧
更何况每年的ES都有记者和业内人士慕名去看然后回来写评语的
917 ,,,,,2008/7/17 11:16:00
但是宝冢，新感线都是普通人想看就很容易能看到的，
各个学校，文化团体也都有集体票可以购买
SHOCK是么，楼上面那些KO不是拼命在说什么要10万才能进场么
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宝冢的个别剧也是抢的很凶的。除了LS KO贵妇姐姐嘴上BH外，想看一场shock真不用这么麻烦。男2家也有一点点饭，逛大街也可以偶尔碰到不太高价的票的。
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事实是，无论是哪家，工作日票都不难买，包括SHOCK
不过前面说的那三样，确实炒得太高了
只是委屈男二家饭，想看SHOCK，就要人KK的FC
我还很想抱怨，爷爷给A席的票太少
919 ,,,,,2008/7/17 11:19:00
BD了一下
SHOCK的票一般先有2次抽票，一次抽票是针对会员的，一次抽票是针对非会员的。据说非会员的抽票很难中，基本是日本的黄牛们守着电话狂打，一般人很难打进去。中国的饭想看SHOCK，可以通过日拍或则日本的票务交流网买票，这些票都比原价贵很多。据说是票务站的票比日拍的便宜点，也比日拍更保险不会有假票。如果有日本的朋友可以让她们帮你买，没有的就只能通过淘宝网的代拍帮你拍，因为她们要赚手续费，所以价钱就比日拍和票务站又贵了点。
一楼10排以后和2楼5排以后的票大概在日币4万左右，再差点的1.5万，1楼10排以内和2楼5排以内的大概日币10到15万，如果是星期六日的场次，票价还要再高点
928 区别2008/7/17 13:47:00
紀伊國屋演劇賞（きのくにやえんげきしょう）とは、紀伊國屋ホールと紀伊國屋サザンシアターを運営する紀伊國屋書店が1966年に創設した演劇賞。
毎年、東京において上演された演劇公演を対象に選出され、12月中旬頃発表、翌年1月中旬頃贈呈式が行われる。
菊田一夫演劇賞（きくたかずお えんげきしょう）とは、劇作家菊田一夫の功績を記念し、演劇界の発展の為、東宝が1975年に創設した日本の演劇賞である。
菊田一夫は東宝演劇部に所属。演劇において「放浪記」、「がめつい奴」などで一世を風靡。また日本で初めてブロードウェイ?ミュージカルを上演し（「マイ?フェア?レディ」）、世界で初めて「風と共に去りぬ」を舞台化した人物でもある。
その年4月1日から翌年3月31日まで東京で上演された演劇作品から、「菊田一夫演劇賞選考委員会」により選考が行われ、毎年4月に授賞式が行われる。
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紀伊國屋演劇賞：紀伊國屋書店创设的
菊田一夫演劇賞：東宝创设的
946 BD的2008/7/17 14:20:00
世界主要演剧文化体系有：布莱希特体系，和斯坦尼斯拉夫斯基体系、梅兰芳体系，合称世界三大演剧体系。
布莱希特主张表现，主张第一自我监督第二自我，主张间离和陌生感，使观众深人思考。他重视戏剧的教育作用，主张宣传与艺术相结合，提出“史诗戏剧”和“问离效果”，强调演出中的理性因素。
斯氏体系（即俄国斯坦尼斯拉夫斯基体系）：主张体验，主张演员与角色合一。 系统总结了“体验派”戏剧理论，强调现实主义原则，主张演员要沉浸在角色的情感之中。
梅氏体系即中国戏曲体系。梅兰芳是中国著名的京剧演员，以他为代表的中国戏曲在世界戏剧中独树一帜。如歌舞、对白、表演、杂技的综合性，道具、布景、动作的虚拟性，动作的舞蹈化，表情的程式化等。但在理论上还没有作权威的、系统的总结。
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看上面说的，忽然想到中国的戏曲也是演剧
959 * 必填2008/7/17 14:38:00
974L别扯新闻了,没什么意思
我想知道菊田的那些得奖的都是音乐剧?全部???
如果只评音乐剧为什么要叫演剧赏?
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首先，那是新闻，报道的内容没有虚假吹捧成分
其次，那是日本的新闻，对于自己国家奖项的性质，地位难道不比这帖的外国“资深，专业人士”的狡辩真实可信？
不过如果你更喜欢听“专业人士”上课，那我也无话可说了
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首先,LS粗体部分确实让我无话可说了
即使是其他J家艺人被新闻吹捧过高的事例多了去了,当然我没有针对51和菊田奖的意思
第二,LS你是看不懂我的话,我不觉得我的提问有任何问题
你要踩人麻烦把话看看清楚再踩
961 = =2008/7/17 14:40:00
首先，那是新闻，报道的内容没有虚假吹捧成分
其次，那是日本的新闻，对于自己国家奖项的性质，地位难道不比这帖的外国“资深，专业人士”的狡辩真实可信？
不过如果你更喜欢听“专业人士”上课，那我也无话可说了
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个人对黑体不是很赞同
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如果编导、主持人、记者、菊田一夫演剧赏选考委员会中有任何一人是KO，那黑体部分的确值得质疑
但，你认为可能吗？
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跟她们废话这么多干嘛，这L里某家从头至尾就搞不清楚这贴弄成这个局面的重点在哪
当然，是不是在故意转移话题就不知道了
再说一次
捧自己家的你捧上天都无所谓
可是如果一直用这种踩别家捧自家的滥手段
那自作孽不可活
自己搞出来的烂摊子就看你们自己收不收得了了
970 = =2008/7/17 14:48:00
首先，那是新闻，报道的内容没有虚假吹捧成分
其次，那是日本的新闻，对于自己国家奖项的性质，地位难道不比这帖的外国“资深，专业人士”的狡辩真实可信？
不过如果你更喜欢听“专业人士”上课，那我也无话可说了
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个人对黑体不是很赞同
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如果编导、主持人、记者、菊田一夫演剧赏选考委员会中有任何一人是KO，那黑体部分的确值得质疑
但，你认为可能吗？
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我想你大概误会我的意思了，我只是觉得日本某些记者有的时候会夸大其词，譬如这次，把光一和那么多大物并列，这是他们对光一努力的肯定，但是从另一个方面来看个人觉得他们同时也是在追求新闻效果而已
990 = =2008/7/17 15:07:00
获奖的是全体工作人员怎么成了51一个人的了
那些大物获的都是个人赏
是不是平起平坐
看是什么人以什么眼光来看待了
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KＯ会告诉你，５１的功劳最大，那是他该得的，人家自编自导自演
ＫO也急了，又是齐名，又是平起平坐，都来了，开始神话ES
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不是KO说的 是日本媒体说的 KO还没那能耐
4月4日9時51分配信?日刊スポーツ
堂本光一（２９）主演ミュージカル「Ｅｎｄｌｅｓｓ ＳＨＯＣＫ」が第３３回菊田一夫演劇大賞を受賞することが３日、発表された。高い舞台成果に対しス タッフ?出演者一同に贈られるものだが、その中心にいるのが光一だ。ジャニーズ事務所のジャニー喜多川社長が０２年に特別賞を受けたが、同事務所の所属タ レントが大賞を受賞するのは初めて。菊田一夫演劇賞は７５年に始まり、過去の大賞は森繁久弥、故長谷川一夫、森光子の大御所や「エリザベート」など大作 ミュージカルが受けている。「ＳＨＯＣＫ」は００年初演で、今年１月に単独主演では帝劇史上最速で５００回を達成した。演劇賞は涼風真世、井上芳雄、堀内 敬子、鈴木裕美氏、特別賞は堺正章。授賞式は２１日に行われる。 |