这个春天过后，J家有哪些可以跻身一线男优行列的

想到交响情人梦的那个传闻，准一要是演了那片子，虽然不能确定会像玉木宏那样。不过在日剧上的地位会上升不少吧。

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能上月九多少还是要机会＋能耐的

个个都能上月九

主役过的上了至少有一半以上了

个个都能上月九

主役过的上了至少有一半以上了

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J家主过得还真的很少，把男一号也算上

从91年到现在68部月九

SMAP不算，J家只有baby1次，takki2次，k1次，p1次，合计上过5次月九

你就列三个四个五个比大头强的出来看看吧

大神之外

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等着上学术贴

主役过的上了至少有一半以上了

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J家主过得还真的很少，把男一号也算上

从91年到现在68部月九

SMAP不算，J家只有baby1次，takki2次，k1次，p1次，合计上过5次月九

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符合上面那句话

主过的，没月九过的，没几个。

你就列三个四个五个比大头强的出来看看吧

大神之外

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吓死人了

5个是吧 中居正广 香取慎吾 长濑智也  堂本光一 堂本 刚

具体的就不用我上了吧 再多我不一定找的出来 5个还是很 容易的。

还有象草刚那样 配不用多强 凭自身魅力 顶收视的

大头 真的排的上号吗？笑 只敢凭着资历吓吓小三而已

是不是主过月九的都算是一线喔?

月九是日本的电视黄金档
要想全面了解日剧，就有必要弄清日本电视业的发展现状。
日本电视台分为公共电视台和民办电视台两种，公共电视台就是NHK（日本广播协会），它拍的电视剧古装片为主。民办电视台有富士、TBS，朝日电视台等等。其中富士电视台规模相当大，可以排进世界的前五十们，它也是制作日剧的主力。另外TBS也不错，两台激烈竞争，我们现在所看到是日剧精品大多出于这两家之手。和中国不同，日本的电视剧不是每天播一到两集，他们的欣赏习惯是每周播一集，这是为什么日剧通常都只有十集左右的一个重要原因。如果按中国电视剧的长度，那一部最少要播五个月，观众早就不耐烦地跑掉了。

收视率高低是评判一部日剧成功与否的重要标准，甚至可以说是惟一标准，当然在某些专家来看也许不是这样，收视率高的不一定就真正的好，比如《恋爱世纪》，创下过收视率的高峰，但有些人就觉得它情节重复拖沓，而且持这种观点的还是业内人士居多。一般来说，一部日剧的收视率合格线是15%，超过20%，从制作单位到媒体舆论就会觉得很好了，若能达到30%以上，那就是一部很成功的作品了，一定是全日本的热点。

日本人从周一到周日有个特别的叫法，分别是日曜日 月曜日 火曜日 水曜日 木曜日 金曜日 土曜日、周一晚九点就是“月九”，周二晚十点就是“火十”，很奇怪，日本人把“月九”视为最黄金的电视时段，大概是因为疯狂了一个周末又上了天班，人们会在有里休息看电视的缘故。从1988年开始，富士的所有重头戏都放在“月九”这个时段播出，反过来，“月九”也就成一种质量标签，这个时间段播出的剧目通常都会有基本的质量保证和收视保证。

奠定“月九”地位的经典是1991年播出的《东京爱情故事》和《101次求婚》，这两部作品的优秀已为世人所公认，后来像脍炙人口的《爱情白皮书》《悠长假期》《恋爱世纪》等，也都是“月九”剧。
因为一部戏要播三个月左右，一年内能排在富士“月九”播出的也就只有四部戏，所以对它们的收视要求会更高些。低于15%就是大失败，越到大结局，这个百分比会越高，大多数大结局都会达到20%以上。
“月九”的出现，不单是一个黄金时段和收视品牌的确立，最要紧之处在于把电视剧的观众面大大拓宽，它讲述的大多是青年人的情感生活，这样就把时尚消费的主力军--年轻人拉了进来，然后再拓展至老年阶层和年龄更小的孩子。现在，“月九”已经作为一个独立的连续剧词汇存在于日本人的生活之中。
强调“月九”实际是强调电视的工业生产意识，日剧是娱乐工业下的一种商品，这一点首先应当成为我们对日剧的基本认识。

为什么日本歌手喜欢出Single单曲唱片和在哪能看到最新的日本专辑销量排行？

日本乐坛的运作模式和中国大陆不同，中国原创乐坛（不包括港台）还很不成熟，日本有Oricon，欧美有billboard，中国没有，CCTV和MTV每年的音乐盛典更是垃圾中的极品，没有权威，不代表大众！

提到日本唱片的排行榜，大家第一个想到的就应该是“Oricon”这个单词了。没错，这个“Oricon”就相当于是日本的“billboard”,在这里汇聚了几乎全日本上市的所有专辑，这些专辑想在排行榜上有所作为的唯一标准就是销量。像中国听众熟知的宇多田光，滨崎步就都是Oricon榜单上的常客。因此，Oricon榜实际上就是每周更新的日本最权威的唱片销量榜。

实际上各国的唱片体制不尽相同，唱片因收录歌曲数目的多少分为专辑(album),EP和单曲(single).作为内地的听众，大家都知道中文唱片以专辑为主，也就是收录10首歌左右的唱片。香港地区的EP发行量应该还算不少，所谓EP就是收录歌曲在五首左右的专辑，而单曲顾名思义就是收录一两首歌的专辑。在唱片业最鼎盛的时期，单曲碟曾经在台湾地区一度兴起，不过随着全球唱片业的不景气，作为商品的单曲碟在中国市场几乎销声匿迹了，这些单曲碟现在大多被当作宣传品随专辑附送。举个例子来说，言承旭最新专辑8月20号发行，8月10号开始预购，而作为第一主打的《一公尺》就被做成单曲碟，作为礼物送给预购专辑的歌迷。

日本的状况根中国却是大不相同。日本唱片有很“速食”的发行方式，充斥日本排行榜的所有歌曲几乎都以单曲的形式推出。这种重视单曲的情况就中国听众看来可能不容易理解，不过这种体制反而保证了日本唱片的音乐质量，同时为很多歌手保持了知名度。当年的滨崎步就是以每个月一张新单曲的速度发片，变身速度也跟唱片发行速度一样，一月一大变，这是港台那些“百变天王”和“百变天后”所望尘莫及的。这种唱片体制极大缩短了唱片制作周期给歌手带来的盲区，让歌手每天都在歌迷的眼前转，并且造型千变万化，不会让歌迷产生厌倦感。在日本，几乎所有的偶像歌手都是这么做出来的。

日本的歌手几乎都是单曲出道，等到有了一两张卖的好的单曲，再推出专辑，专辑会包含以前出过的单曲中的所有歌曲，然后再从专辑中挑出几首主打歌，制作成几张新的单曲，再逐张发行。因此，一张做得比较好的商业专辑就跟我们说的“精选集”也差不太多。这么看来，日本专辑的可听性就被大大的提高了。这样一张专辑一般售价是3000日元左右，可是您知道一张包含两三首歌的单曲碟售价是多少吗？1500日元左右。虽然歌曲数目是五分之一，不过价钱就达到了二分之一，这种性价比实际上就是现在做唱片的尴尬了，虽然单曲碟往往把每首歌做成几个版本推出，可是这种性价比的失衡恰恰体现了唱片的实质--歌曲，确实没有花在唱片上的包装值钱。

日本的Oricon排行榜的单曲榜和专辑榜就体现了完全不同的两种文化，花花绿绿的单曲榜几乎全是日本偶像歌手的天下，而专辑榜就大多是一些老而弥坚或全球知名的艺人发行的专辑。值得注意的是日本存在一种名为Single collection的专辑，这种专辑是歌手的单曲精选，它收录的是歌手作为单曲发行的唱片中的精华作品，可谓是真正的超级精选。像这种唱片一般也能在Oricon专辑榜上得到很好的名次。另外，作为日本文化重要组成部分的动漫和电视剧，这种原声大碟也很受日本听众的欢迎。值得注意的是，Oricon排行榜并不排斥外语专辑，因此榜单上的出现的外国明星也就不显得奇怪了。像全球正在发烧的艾薇儿就在Oricon专辑榜上得到了很好的名次。
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补课

搞错没啊

人举例的是配役强好不好

那可是你家说的

大头 真的排的上号吗？笑 只敢凭着资历吓吓小三而已

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他排不上一线，你推你家的上去好了用不着踩

小三也不是那么好吓的，别把大家都说得像没眼镜一样

关于244的问题

我谈下以前看过的一些比较熟悉日本文化的人的看法

日本最强的是CX，然后是TBS，再后面是NTV

所以J家一般捧dorama线的人，

会拿到CX配役——NTV主役——tbs主役——CX主役，这样一条路

这也是对今后个人日剧发展重要的一环

如果是NTV主役爆红的，哪怕人气和收视很高，

但是过了高峰期，如果没有在CX或TBS有代表作，再上剧的难度会很大

和samp不同，KK当年是以NTV为dorama根据地红起来的

J家的金田一，极道之类的NTV剧集就是捧人的代表作

是否能成功转战到CX，是J家人能否国民化的一个征途

除开s团，takki在这上面是做得最好的，因为J家在黄金一代拿他当杰尼斯看板推

此外，在演技上公认比较突出的nino，也是以CX和TBS的剧为主

如果用各档期的卡司来说，若手是从NTV走得多

也就是说NTV捧新人的确没话说,但是难免会后劲不足,因为新人是层出不穷的

CX和TBS虽然不会给太多主役机会若手,但是留存的好制作确实很多

所以J家一般捧dorama线的人，

会拿到CX配役——NTV主役——tbs主役——CX主役，这样一条路

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一开始就CX主役了~