Ｊ－ＰＯＰ知识

kao

原来是她

又是这个女人?还有人不认识?

退散~~噩梦啊~~

写的还不错,j家一般也就是靠核心fans了

偶尔再撞个国民

为什么我不是KT饭都晓得这个YUKA了。。。

听说她造神洗脑的功力不错

经常看到有人谈论收视率，仅仅就看数字本身~ 其实一个剧的收视好坏，除了剧集本身的质量外，有很多外部的因素在起作用~

第一就是档期的因素~~历来依照获取收视率容易度来排序，依次是 冬>秋>春>夏 ~~~这主要是由在宅率决定的~~ 冬季在宅率最高，夏季在宅率最低~ 收视因而呈反比~ 当然，也正因为这个原因，电视台的资源投入程度也是冬>秋>春>夏 ~ 花费心血、制作精良的力作一般安排在冬季档（1月期）或秋季档（10月期）~ 大牌脚本家、大牌演员，也都基本不在夏季档（7月期）登板~~

 而且有一个很有意思的现象就是，档期整体收视高，个别剧集的收视就都不俗，个体带动整体，整体反过来也带动个体。最近让人印象深刻的高收视档期有05年10月期、06年10月期、07年1月期，整体水准非常高，各档收视前4名都有相当耀眼的成绩~ 低收视档期有06年7月期和刚刚结束的07年4月期~可以看出来观众的收视习惯真的非常重要~档期整体收视高，就意味着在那3个月里，有庞大的观众群在看电视，观众在观看某部剧时，自然也会偶然看到广告时播放的该台其他时段的剧集预告，说不定就会产生兴趣~这样就带动起了其他剧集的收视~就这样互相影响，互相牵引，随之而来的就是整个档期的兴旺~ 档期整体低迷的情况就是反过来了~~

第二是时段因素。 首先是时段的HUT率~ 时段的HUT率，是指该时段各台所有节目的总收视率，也就是该时段的收视容量上限~ HUT率最高的时段是“月9”、“土9”、“日9” 这三个时段~~ “水10”和“木10”则相对较低~ 这说明，在星期一晚9点、星期六晚9点，星期日晚9点开始的1个多小时，是最多观众坐在家里看电视的时间段~~ 换言之，理论上是最容易获取收视率的时段~~

但是，HUT率高，也就意味着竞争激烈~“里番组”（同时段别台节目）和“前番组”（同台前一时段节目）的影响相当显著~ 最典型的一个例子是“日9”~~　“日９东芝剧场”是ＴＢＳ的看板时段，与“富士”的月９共同支撑起了日剧的黄金时代～～诞生出了无数经典日剧～０３年１月期，木村拓哉主演的《GOOD LUCK》创下了平均30.4%的超高收视率～～～但是此后一直到现在，“日９”平均收视超过１５％合格线的只有《元男友》《砂之器》《ＯＲＡＮＧＥ　ＤＡＹＳ》《夫妇》以及《华丽的一族》这５部～～明显已经没落不复当年勇～

最大原因就是“里番组”抢走了一大部分观众～同时段日ＴＶ的《行列の出来る法律相談所》开播后收视一路凯歌，富士的《あるある大辞典》曾经一度濒临死亡，但也恢复了收视号召力～这两个强力“里番组”把“日9”逼到了现在的绝境～～今年１月期，“日９”请到天王木村出马，投出大制作《华丽一族》，破天荒头一回把《行列の出来る法律相談所》打压了３个月，才终于扬眉吐气了一把～在《华丽一族》播出的那３个月，《行列の出来る法律相談所》的收视率被压制到了１５％以下～　这也正说明星期日晚９点到１０点这个时间段，收视争夺战的激烈程度～

“土９”的“里番组”主要是“富士”的“PREMIUM STAGE”电影剧场，以及朝日ＴＶ的“周六ワイド剧场”～～　这两个电影剧场均为２小时～～每到７月期学生放暑假，１０月期“番组改编期”，“富士”就排出强大的电影“炮火阵”，冲击日ＴＶ的“土９”～偶尔４月期也会放两下炮～特别是如果日ＴＶ的“土９”剧比较豪华，“富士”认为会形成威胁时，电影“炮火阵”就会排的特别带劲～～

《极道鲜师２》播出当时，“土９”已经连续两年，８部剧中６部平均收视未超过１０％，完全死亡状态～因此“富士”就相当轻敌，在０５年１月期摆了很弱的电影阵，结果眼巴巴看着《极道２》大热，救活了“土９”这个死亡时段～让“富士”悔恨不已～随后的０５年４月期马上如临大敌，放了好几个电影“大炮”，把〈琉璃之岛〉打到了平均收视只有12.6％。

还有一个例子就是“金１０”～～“金１０”的“前番组”是中居正广主持的〈金ＳＭＡ〉这个节目～〈金ＳＭＡ〉的“里番组”是朝日ＴＶ的〈笑いの金メダル〉这个节目～这两个综艺节目集中了相当一批观众～～在这两个节目结束后的１０点，除了ＴＢＳ的金１０，就是富士的“周五ＥＮＴＥＲＴＡＩＮＭＥＮＴ”和日ＴＶ的２小时电影剧场，不爱看电影，又不爱看朝日ＴＶ１０点新闻的〈金ＳＭＡ〉和〈笑金〉的观众，自然就流向了“金１０”～一度濒临死亡的“金１０”从０５年７月期开始复活，很大程度上是沾了上述“前番组”的光～

但是，与“土９”同样，“金１０”也面临着强力“里番组”的挑战，那就是日ＴＶ的２小时电影剧场～日ＴＶ也像富士一样，会排出强大的电影“炮火阵”来硬碰“金１０”～～所以与“土９”一样，“金１０”的收视也会随着“里番组”的强弱而激烈变动～

相比之下，“月９”就是最“悠闲”的一个～ＨＵＴ率高，而且“里番组”弱～“月９”的主要“里番组”是ＴＢＳ的〈周一悬疑剧场〉～这是一个专放悬疑单元剧的档～～以主妇为主要收视层～
“月９”剧只要能避开这一收视层，就能免受威胁～所以我觉得“月９”的所谓“收视惯性”，不在于这个档本身存在什么惯性，而是它的竞争弱，ＨＵＴ率高，观众又无别的节目可看，就“只能”看它～以现在月９的情况看，一旦“里番组”增多增强，它很有可能沦落到“日９”一样的下场~~
奇怪的是，为何ＴＢＳ和日ＴＶ不瞄准这个“软肋”，在周一９点时段做大幅番组编成变动，原因不得而知～～

虽然“里番组”的作用不可小看，但真正强力的人气剧，还是可以抗过“里番组”的攻击～秘诀就在于收视层一定要尽可能与“里番组”区别开～收视层不一样，“里番组”就抢不走你的观众～上面说的“月９”就是一个好例子～也正是这个月９，在今年１月期的〈ＴＯＫＹＯ　ＴＯＷＥＲ〉，观众层基本为Ｆ１Ｆ２，与“里番组”的ＴＢＳ的〈周一悬疑剧场〉大大重叠，结果收视就受到了不小影响～

“日９”原有的Ｆ１Ｆ２、Ｍ１Ｍ２观众，就是因为与“里番组”《行列の出来る法律相談所》的目标观众群重叠，被抢走了～

“水１０”也是个很好的例子～～我在前面说过“水１０”的ＨＵＴ率低，据统计平均４０％左右
但是０６年１０月期〈１４岁的妈妈〉时，“水１０”的ＨＵＴ率却涨到了６０％左右～～〈１４岁的妈妈〉的秘诀就在于它除了保住了“水１０”的原有观众主妇层之外，还吸引到了从来不看水１０剧的Ｔ层（初中生、高中生）观看（该剧的Ｔ层收视率位居０６年１０月期之首）～～

〈１４岁〉之后的〈派遣的品格〉，虽然放弃了Ｔ层，但是把收视范围扩大到了以男女性别、各年龄层的派遣职员为目标收视群，大大冲破了“水１０”的ＨＵＴ率限制，创下了惊异的高收视率～～更难得的是，这两部剧都是原创剧本，在一片漫画原作改编风中，这两部剧的大成功，让业界认识到，企画的成功，也是化解“里番组”、HUT率等外在因素威胁的关键～～

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还有这个也不错

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LZ要[学术]就自己写

少穿越的搬人家BO

这个JP每被挖出来一次某两家就少不得要掐

果然暑假来了XQ又进新人

一个个从不动手考古的

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