窥探舞台剧后台

还是这帖好

外面那个乱啊

某LS干嘛把我的图发过来发过去的,晕. 而且最后两张和舞台没什么关系.

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"在舞台上,消去自身的存在感是非常重要的,因为没有镜头去隔离你."

对这个观点抱有异议.

前面说过,镜头的作用往往充当无限扩大的功能,十倍,百倍,都是可能的.所以演员脸部肌肉的跳动,瞳孔的放大,或者说一些更细微/形而上的精神性状的表现,才可以适时的传达给观众,达到这两个截然不同的时间空间碰撞的目的.

其实这是三个认知世界的交点,就好像三面镜子的反射,你作为观众最后看到的是何种景象,取决于你站定的位置.同理,你作为演员的话,站的又是不一样的位置.换个角度,导演的话,虽说始动权在他手里,并不一定他最后能统知全局.

托尔斯泰和福楼拜都提到过(其他作家肯定也有表达过,我现在只对这两个有明确具体的记忆),作品进行到一定程度的时候,作者对其笔下的人物只能放手,因为他们实在是已经具有其自身的独立人格了,有时候甚至被其反过来"控制"住而改变早先预定的故事线路也不在少数.

如果艺术相通成立的话,这里就可以拿来用了.

好像说着说着又飘了,汗.

那么现在说在舞台上演员的表现模式.

如果舞台剧演员要消去自身的存在感,那观众只有对着个空台子大眼瞪小眼了~ 开个玩笑,表介意.

舞台剧演员要有足够强大的存在感才能够把观众从一个相对禁锢住的时间空间带到戏剧想到表达的时间空间里面去. 前面大家也讨论过,剧场是个密闭的空间,在舞台本身和剧场同处于一个平行空间,又缺失电影的各种表现形式的时候(当然电影空间不是和观影者同处平行空间,这个这里先不谈), 这点就显得很重要了.

观众在剧场里具有完全开放的视角,和电影电视带有诱导性的镜头对观众的牵引不同,剧场里的观众有其自身选择的"自主性". 如何能适当的牵引观众的视线达到自发性观看而不是反被其控制住(根据观者的要求非良性满足), 是舞台剧演员必须具备的基本功.

说通俗点,你怎么知道他是在看你头顶上的灯,看你身后的树,还是在偷窥侧幕里准备上场的演员,而不是在看你的表演呢?

还有一点辅助舞台表达的,布景. 现代舞台的布景装置好像往两个方面在走, 拟真和写意(不知道是不是这个词,我乱说的). 这个也很有意思的,有没有人愿意谈谈的?~

关于英国学院派的舞台电影表演模式转换的问题,举个被广泛了解的例子启发一下大家吧.

劳伦斯奥利佛, 正统舞台出身,后来涉猎大银幕.他在戏剧电影"哈姆雷特"和非戏剧电影"傲慢与偏见"里面的表演.

比较才能促进嘛~

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这是我打的第三遍,ORZ. 在下面直接回复经常会出现错误啊,打得N辛苦全部被吃掉~ 只有点回复进回复界面还稍微正常点.

翻了好久才找到。。。

泪。。。

就是想好好学习的。。。不想去外面，乱。。= =

唉,外面是乱,进来躲着也不是个办法...没人愿意说这个,就老这样顿着不是...

学习谈不上,大家反正都是发散到冥王星的乱扯,就图个好玩~

这图里，后面蓝衣服低着头的是谁啊？村妈？猜错5PIA。。。><

要问到元J帖子里问.

都说了完全不切题,居然还要贴.

大家反正都是发散到冥王星的乱扯,就图个好玩~

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这话是谁说的，原封不动还给你

还不都是喜欢这个话题才进这帖子么，在XQ讨论舞台剧，跟IDOL能脱干净关系？

不贴了不贴了，本还想发散一下图里的几个人跟舞台剧相关的事，一盆冷水浇过来

擦把脸，走了。。。

"在舞台上,消去自身的存在感是非常重要的,因为没有镜头去隔离你."

对这个观点抱有异议.

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是说我想表达的是两个方面，前面说和观众直接交流的是全体演员，后面说消去存在感的是舞台上暂时的配角。就好象茶馆里一开场那么多人有说有笑很热闹，但正角儿出来说话时，其他人就既要做到成为舞台场景中一部分的存在，同时还要让观众注意的焦点离开他们

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你说的我也看明白了，同意

不就是拐来抹去的地方？

想学术不会去找导师？

行，尊重LZ您，不拐了，继续潜水。。。。-_,-

其他人说的先不说,还真没觉着自己说的有多学术.

只是,本来肯出来说话的人就少,您能不能直接就题说,大声说,那不挺好的吗.

至于XQ是不是拐来抹去的地方,管理员没下过政策,还真不知道.

你不知道啊

原来，你不知道啊

耳畔回音中。。。。

我知道了，嗯嗯，继续潜。。。掩嘴。。。。

其实445L要问人把楼层说一下就可以了，同样的图在一个帖子里连续出现两次总不太好，影响美观

“关于英国学院派的舞台电影表演模式转换的问题”太学术了，我理解不能。想那打那吧。

相对电视，电影的表演更接近于舞台，多机拍摄演员是不用找镜头的。特别是现代的导演，更多是让演员无观众性表演，而从中取得他要的素材，这种表演更为细腻。舞台剧的表演要比电影夸张，这种夸张也未必是动作幅度的大小，而是整个人状态上需要更为迅速准确进入角色心理，说离谱点就好像灵魂附体。所以呀，IDOL演传统舞台剧其实是不太合适的，除了56这种超级“自恋”的家伙。J家的人都太习惯用笑容来掩盖失误了（看CON就很有这种感觉）。保持形象和讨好观众的本能，让他们比较难在舞台上歇斯底里的抽起来，情绪转换的速度比较慢，上不去下不来的劲。前面很多人说润在白夜里很帅，但从风评来说，那部戏好像不太成功。

新感线和动漫的剧，大量运用了灯光视觉效果，对人物刻画上相对比较浅，这样的角色对J系是比较容易控制的。J系舞台剧的好处就是都是按照他们性格和理解可达到的范围写的剧本，他们演起来就更为容易。当然J系在歌舞的show和对舞台空间的利用上是有他们优势和特殊尝试的，这也是一种风格。

还有J家小孩太忙了，以那点时间去做功课是很难为他们了，但是以舞台剧的立场而言，有觉得他们做演员不够合格。

谢谢453同学，挺HD。。。^_^

本来想潜了，看到你就再走题多说一句

其实，在XQ贴图，重复从来不成之为问题，

美观与否，也是各花入各眼，喜欢所以贴，贴的人至少不觉得有碍观瞻

还是那句话，XQ是个没有“规则”的地方

我呢跟LZ也没有过节，单纯orz人在XQ拿捏“规则”

对于参与版聊的同学，只要不黑不掐不上人参公鸡不恶意偏离主题，任何“固有规则”都是多余的

以上。

心情平静地继续潜了。。。

"好的演员在成功前必然是被好导演抽打出来的。虽然那个时候会被导演强烈的个人风格掩盖。但是演完以后再演别的，马上感觉大不相同。"

不完全同意这句的观点,例如法斯宾德的电影.

演员在他带有强烈个人风格的色彩中,被完全地覆盖,以至于产生自我意识的淡化,一生演绎轨迹受制于其阴影之下,甚至把这样的被俘感延伸到现实世界中来.导演要求的就是把他的思想完美呈现,而他的演员更多的是充当了上帝的提线木偶的可悲角色.在与他合作的演员很难跳脱他的存在,以至于不在他的掌控中却产生了虚脱与无力感.

个人的强大意识在其中起到主导作用,演员与导演在某种程度上,其实是处于微妙的战争状态.

法斯宾德的人,和他的东西,还有你描述的他对演员的态度,一直和SM是纠缠在一起的.

又是一个童年背景下的混乱作品.

于是超奇怪为什么中央台不断的放莉莉玛莲.每年都放.

可能电视台仅仅考虑到<莉莉.玛莲> 是部反应二战的电影.

我终于找回来了……

TAT

用搜索都搜不到阿

舞台表演和镜头前表演的区别，因为没学过表演也没体验，所以不敢妄加言论，但我觉得镜头前演员必须反复的进入同样或者差别微小的情绪里表演，无疑是最难的一点。这样的重复是枯燥甚至带有痛苦的。不过ng毕竟不是全部。

然而在表演形式上之前有朋友基本都说到了……方式上我觉得没有什么大的变化。但两者毕竟是不同的艺术形式，转换时必须给演员时间适应。当然不可能每个人都能适应这种转换，尤其是在个人表演风格和模式确立的情况下。不过对于演员表演的成功与否……在到位的情况下……这人觉得实在很难评价……话说如果我是导演我大概还能说……

至于演员和导演的关系。这点一直觉得非常有趣

戏剧和影视都是集体创作的艺术形式，由导演来确定理念轮廓和骨架，然后各个部门一起填充、完善、修改直至最后成品。个人风格明显的导演往往会有自己的“御用班底”，只有在理念上整个团队有了共鸣，并且有相同的审美追求，才能作出风格鲜明的东西。当然大众普遍把它归为导演风格。

而其中演员又是一个非常特殊的存在，包含了创作者和创作素材这两方面。这就是人物创作者和影片创作者之间的理念协调问题了。

这人习惯站在导演角度观察问题，对表演没经历过也没仔细研究过，没有办法做很深刻地说明。所以只能说说大概认识。

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恩，关于那个uwasa……

这人下了小柳的两次个人写真的dvd花絮[这人一个月之前沉迷动漫舞台剧中]

那日看到17岁的283惊得不得了，某些角度真得非常像。

还特别把之前小柳的东西翻出来复习了一遍

因为小柳可以算是最接近原著的龙马，比较原著后，觉得还是有这个可能的……，翅膀那时候比小柳还要瘦，某些神态来说也更接近，除了龙马没有小煤球这么黑。

[以xf的rp程度，我完全相信他可能会这么做……jump这一批的作者放眼望去没有一个是正直的，如今的jump我看来就是一女性向杂志……好吧其实我还很期待这是真的……说明xf希望自己儿子长得像翅膀……]

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借个地方抒情

这人明天萌j家就满一个月了，可喜可贺

话说从小到大身边不乏j家饭熏陶，可是绕了一大圈把我拐进来的还是xq，xq真伟大。