SMAP是J家最大的败笔

而90年代末期，随着亚洲金融危机的爆发，那种对日本经济有可能在十年内恢复的希望破灭了。
尤其是进入了新世纪，在经济继续负增长，人们收入水平上升不多，
而房子，车，日常消费品的价格居高不下，努力拼命工作也改善不了自己的经济状况。
觉得这种状况和萧条的最初期，每个人都只要鼓励一句”加油“就可以充满干劲的情况不同，
对于现状越来越不满，但是也越来越失去了改变的意愿。视觉系在90年代的兴起和没落，
觉得很有象征性，表明那种内在的需要变化的心态已经被消磨掉了，人心变的麻木又脆弱。
SMAP开始国民的97年，正好是乐坛前一段大风潮后。
然后J家偶像都开始多方位发展，也都开始走亲民路线，加之黄金一代的繁荣，一时风头无二。
但是我觉得J家虽然是日本几大巨头经济公司，但并不是最厉害的经纪公司，
如果不是SMAP和JF在多领域发展中争取了市场份额，比如在表演方面和burnning Production，
研音的竞争，在综艺方面和吉本的竞争，J家在业内只不过是巨大的偶像工厂
这个定位，可能就是业内几大公司对J家的定位，所以J家偶像在演技和歌唱实力方面一向都被黑的，
因为J家从SMAP开始跨领域发展，我想也有触及到别家的容忍底线。
但是，大势所趋，观众需要，所以J家还是不断发展，而99~00年的打击是不是一个别家对他们
”容忍底线“的触及呢？
2000年后，日本经济继续不景气，而且也无任何好转的可能，99年中有一个小景气后来被证明是虚假的，
02~03年以后，人们已经无法很难自我鼓励了吧，只是工作时间无限延长就把人的希望都磨没了。
而SMAP的《一枝花》又是应运而生。

以上是以SMAP为例子，2005年的经济状况好象稍微好一点了，有点盲目乐观的感觉，
但是因为”不安“的感觉已经太久，又被经济学家分析这次的景气也只是一个现象，
太多的积累的经济问题没有真正解决，所以比起50~60年代日本经济和娱乐业的双重繁荣，
现在的状况还是”虚“了很多。日本电影也是在50~60年代走向国际的，那时候本土电影既有水平又有风格，
后来因为电影公司的几大家垄断和内部争斗，导致几家破产，加上60-70年代经济发展依赖美国
造成美国电影文化的入侵，本土电影的繁荣期结束了，都变成合拍片，或者大制作，失去了自己的特色。
虽然有几个导演还是在坚持着自身风格，总体影响力没那么国际了，只是在向亚洲内部推广。
本国就变成电视主导，02~03年以后日本产业开始向数字化转变，网路产品盛行，影响了人们看电视和买CD的热情。
所以走向电影是一个趋势，电影已经萧条了20多年，还比较容易寻求复苏的机会，只看能否重新找到日本特色。

所以我觉得从J家偶像整体发展来说，现在处于一个比较微妙的时期，市场看起来比前一段要好一些，
但是却比较虚浮，人们可以依照惯性来信任一些东西，在内心深处其实又是非常怀疑不容易被打动的。
娱乐的花样翻新，可选择的东西很多，光是表面的吸引，可能一段时间就过去了。
J家开发电影市场要面临更成熟的burnning Production和他们的关系网的包围，在这个领域还比较初级。
而且电影和电视不同，对制作和实力要求的比电视要高很多，所以J家偶像在自身素质方面所需要的努力更多，
不是简单的象之前那种培养跳舞，唱歌和个人气质等等能概括的。电影也要多拍才能逐渐磨练出来，
好的电影演员也是需要片子磨的，是否资源能跟上呢，其实要面对的问题还挺多的。

说回J家对小三的策略，之所以这么短期，是不是想乘这回的东风，多占领一些市场？
因为怀疑小景气不能持续，所以尽量才不做长远的打算？
另外我觉得从培养团体特色来说，J家也已经江郎才尽。
SMAP的多领域发展我觉得虽然有策略的部分，
但是他们的国民和受欢迎则完全在J家控制之外，是时势造就的。
而作为商人来说，可以分析市场，却无法左右市场。
现在的急功近利，个人以为是因为面前的市场看不到多远，
到底电影会不会复苏？毕竟现在的商业化主流还没有改变，而且也萧条了太久。
日本今年的本土电影票房是近来最高的，其中还要算上木村两部电影的120亿
但是总体还是超不过洋画票房，木村又是特例，无法判断电影市场就一定会就此复苏。
而且电视改电影，漫画改电影，都不是很踏实的象以前繁荣期走原创道路。

而数字经济的发展，势必还会进一步挤占传统娱乐形式已经缩小的市场。
小三团现在在综艺方面比较弱，在电视方面因为黄金期已过，无法象之前那么吸引眼球，
所以相当于只能在唱歌和舞台这样传统的J家偶像活动的形式上变花样。
但是这种形式在80年代末已经没落了一次，在形式上已经不能算有新意，只是从规模上
场面上，噱头上，现在投入更多的心力，还是依靠J家几十年积累下来的市场和资源来称霸。
但是即使在花样翻新上尽量做出特色，这种模式还是以前那种几年一轮换的方式，
而80年代偶像周期可以达到5~7年，现在的网路时代，更新的速度太快了
可能缩短到2~3年，如果不能巩固住自己独一无二的特色，
光年龄这一项就是身为偶像最大的危机。
好比现在小三的年龄，都不小了，平均超过25岁的话，音乐如果没有特色，就会面临残酷的淘汰。
所以我觉得J家现在最需要放心思在后辈上，因为现在不是多了那一点前辈的资源，
而是从整个发展前景上，看不到长远的规划。除了电影方面的新方向。
如果小三能出几个电影方面的代表人物，倒是不错的发展。但是要小三整体起来，
综合素质起码不能弱于前辈才行。

《长假》中小南找不到工作，刚过30岁就已经处于到处碰壁，失业的边缘，
正是当时普遍的状态，对失业的恐慌，对年龄增长被人取代的焦虑。
而《长假》的治愈作用就是DON‘T WORRY，BE HAPPY，
“就当上天赐予的一个长假，只要等待着不丧失希望，不埋怨自己，一切都会好起来的。”
可见，那时候人们还对经济复苏有盼头，可是这等待的时间也太长了。
现在这种安慰已经不好用了，因为人们经历了等待后，还是失业，
还是没办法摆脱困境，渐渐就无法相信那种纯粹美好的愿望了。
不知道这是不是纯爱的困境来源。

我可以说别让这楼沉了吗？

mori已经变教练了吗？？

一直想知道森走后对当时的SMAP造成了多大的影响? 比如唱片销量, SMASMA收视率, 有做过比较吗?

96年5月走的，4月SXS才开播，所以没什么太多变化
唱片96年之前也卖的一般，96年底开始卖的好起来，平均达到80万张。
主要是市场因素，和森在不在没什么关系。

SO客观来说就是森走并没有影响S团发展，反而96年底S团开始大红了。
但是更佩服他能在将要大红的时候选择自己的道路，这才是真正洒脱的人。

不管怎么说天团的国民认知度高

我也佩服森 有理想有追求 生活幸福 事业有成 看早古档 说实话 我家老头真的没啥idol潜力 倒是木村和森 人帅腿长 唱歌跳舞演短剧作料理都是出类拔萃的， 要是他留下选择别样道路也应该是很成功的 不过森能得到自己的幸福就好了? 万岁万岁万万岁

觉得森就是那种很淡薄随性的人，过早看透艺能界。。。

- -2007-11-29 11:18:00

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