敢情饭J家的人都不能学术啊~学术了要被PIA~
人家不饭J家只学术啊..........那可不知道来这里干嘛了
楼上几位都甭争了..
我是光FAN,看到这位非光FAN,非J家FAN,能够为了光一的SHOCK在这里奋笔疾书,打了那么多字,虽然观点我不赞成,但是还是满开心的....
说明我们光一魅力大啊,连不饭J家的人都能为他在J家坛子里那么卖力,连只是喜欢舞台艺术的人能那么仔细的看了SHOCK,为了SHOCK跟人这么认真的理论,真是还是满欣慰的...
想想,SHOCK能够吸引非FANS投入这么多精力去研究,在J家能够拿出这种作品的人来还真不多,就冲着那位学术大人的字数,我也该为SHOCK感到骄傲了!!!
其他什么学术暂且不提。不过我怎么觉得有个根本问题被混淆概念了啊。
引原文如下：在光一先生一不是舞台剧导演二不是剧本编剧三不是任何技术相关人员的情况下，凭什么说《shock》是堂本光一的？
事实上，我以为在大多数说“SHOCK是堂本光一的”的人心里，这句话是理解成在J家没有人能接替光一来主演SHOCK的，这只是在默认语境下的说法，而，并未考虑到如后面两位争论的问题的层面。
换句话讲，“SHOCK是堂本光一的”这句话，是从CAST甚或主CAST的角度出发的，并没有考虑到STAFF的问题——这当然并非否认STAFF的工作，而是原本讨论预设的语境，就是主CAST的更替问题。
如果要继续讨论下去的话，我希望能先区分这一点。
这贴太学术了
被打击了
回去研究舞台剧
小KO们真是烦死了。怎么搞得和ko一样。看见人家在辩论就走开点表打击人家好不？让人家学术完啊
这年头，KO也变得和ko一样掉价。只好阴不阴阳不阳的骂人家
你要骂出去骂
我还要看人家学术好不好？？
小KO们真是烦死了。怎么搞得和ko一样。看见人家在辩论就走开点表打击人家好不？让人家学术完啊
这年头，KO也变得和ko一样掉价。只好阴不阴阳不阳的骂人家
你要骂出去骂
我还要看人家学术好不好？？
小KO们真是烦死了。怎么搞得和ko一样。看见人家在辩论就走开点表打击人家好不？让人家学术完啊
这年头，KO也变得和ko一样掉价。只好阴不阴阳不阳的骂人家
你要骂出去骂
我还要看人家学术好不好？？
= =如果大人稍微留心过OST，会说出这种错到离谱的话？《夜之海》《SO FEELING》《WHY DON‘T YOU》《CONTINUE》......呀呀呀，不超过3首呀不超过3首，大人您真有自信呢！！！
PS：这是讨论艺术吗？这是学术吗？连资本主义都扯出来了！啧啧......当年的FQ不敢说，不过大人显然不适合来这个地方。这里的再怎么黑偶像，自家的那个都是资本主义的，都是日本偶像^^
问题是KO不管大小,肚子里都有货,那辩论的专拣人强项的学术贴攻击,还有活路么?....
要拼就和KO拼抒情,这是KO的弱项.....
那个啥。。。209楼的。。
人家跑过来学术一下。。。又不是光一饭 只看舞台剧的。。当然没有听过OST。。
话说那个啥。。。OST最后销量多少啊。。你给爆爆。。。。。
话说我们不讨论国事是对的
但的确不应该把人艺提出来比。
这里知道人艺的又有多少。
所以，避开人艺，你们接着学术
KO们不懂学术的也就别气得跳脚了
让她们接着学术完
不要买票的学术贴我还想接着看～～～
话说我们不讨论国事是对的
但的确不应该把人艺提出来比。
这里知道人艺的又有多少。
所以，避开人艺，你们接着学术
KO们不懂学术的也就别气得跳脚了
让她们接着学术完
不要买票的学术贴我还想接着看～～～
跟YOU观点不同就是诋毁阿
想HC就回自家的窝里去HC
难得在这里见到学术的
学术大人们都继续阿。。。。膜拜ing
回含泪大人(应该就是魂大吧)不免有些上纲上线了~~\
每个人的喜好类型不一样
别人也没说人艺不好
既然纯学术 何必动不动就扯到爱国主义和民族主义~
我想这里大部分看SHOCK的都是先冲着光去的~~但是不可否认,能够这么多年每年关注SHOCK,能让其他J家饭都承认SHOCK,SHOCK绝对有好的一面~
魂大人是专业的
都说外行看热闹内行看门道
你指出一些问题所在
大家来讨论SHOCK的优点和缺点,其实未尝不可
只不过语气实在是有些高高在上了
让我们这些KF有些不爽
毕竟这里好歹也是J家XQ不是舞台剧专业BBS~
至于导演什么的
MS J家所有的CON的导演都是J老头
这个在DVD上好象都能看得到
但是饭都知道~J家人的演唱会基本上都是IDOL自己构思的
至于怎么打字幕什么的
我不是专业人士,不太懂其中的规矩
只是觉得SHOCK如果忽略掉光在其中起的作用
未免有点委屈了他
看清楚了。人家也没有否认51在shock里的作用嘛。
你的话倒是比较中肯。
只可惜前面几个KO。。。
默。
为什么没有人能辩赢学术呢？
因为KO说不过你就群起而攻之。
说得过你也要骂
说不过你也要骂。
所以我看那位大人也表学术了。
反正你的下场就是被KO骂。
骂呀骂的大家就都习惯了
骂呀骂的大家就都习惯了
本来看了含泪大人的帖，一边看一边想作为一个ko是不是应该帮KO拍点砖……
然则后面的几位KO大人，为什么没有继续辩学术呢？
辩不赢就赶人家走是很不厚道滴~~~
继续观望ing~~又：我可以负责任的告诉前面某位，孟京辉所有的话剧包括最近的《琥珀》都米有发行过碟子，你们所看到的差不多可以说是小剧场的ML。另外，把不管是话剧也好舞台剧也好和电影做比较是在犯一个白痴错误呀！
本来看了含泪大人的帖，一边看一边想作为一个ko是不是应该帮KO拍点砖……
然则后面的几位KO大人，为什么没有继续辩学术呢？
辩不赢就赶人家走是很不厚道滴~~~
继续观望ing~~又：我可以负责任的告诉前面某位，孟京辉所有的话剧包括最近的《琥珀》都米有发行过碟子，你们所看到的差不多可以说是小剧场的ML。另外，把不管是话剧也好舞台剧也好和电影做比较是在犯一个白痴错误呀！
汗死；
和人艺传统话剧比也应该抓蜷川的剧吧。
shock一歌舞剧和话剧比什么那？之前不过是在说剪辑。扩大到整个剧再提升到啥啥主义就没意思了。
另：茶馆肯定是出过VCD，去淘宝查下就知道。咱出的东西从包装到剪辑到后期做的都更汗 －－|| 如果某些人非要叫去人艺看话剧（颤巍巍的说好歹我还真看过濮存昕版的《茶馆》，不知道此人算不算IDOL @@），那您是不是也的去帝剧看下现场shock？><|
shock做到Endless shock这个份上，说它比较强意思也就是说把一J家业余剧本做的像个专业舞台剧了，至于能不能变成绝对经典那还的看时间那。能吸引非J家饭，非光一饭来看并且得到认可就是成功的第一步了吧。如果没有缺点那每年改啥那？又有那版现场剧是没有缺陷的艺术呀。
我本来只是无心路过 看KO们踩一个认真回帖子的人有点同情她
怎么说呢，8褂是好，偶尔来点艺术含量的也不错啊
我最讨厌KO们的强盗逻辑，说不过就群踩人家。并且还认为这是因为光一有人气。
不是光一有人气，是因为光一饭里面有些老鼠屎，坏了一锅本来不错的粥。
其实这个剪辑也就碎了一点。用此回应一下前面那位含泪大的“剪辑紧凑”
如果是不懂行的人要说这个紧凑可以。你偏偏懂行还要故意为了踩人而刻意抬高shock的剪辑水平。
这就是堂本光一自己说的，花了8个小时剪出来的几分钟片断
踩人可以。可是为了把黑的踩成白的就不对。
打击人家的学术热情就不对。
我也是看了这张帖子才知道。原来非J家饭去看一次SHOCK就是SHOCK的成功。
难怪帝剧上到处都飘着魂。这些魂都是被J家舞台剧霸占而怨念死的
楼上的大人好强……期待继续贴图~~
再说一次，舞台剧也好话剧也好本身就是演给剧场现场的观众看的……发行的DVD绝对无法和现场的观看效果做比较！所以把它和电影DVD做比较是不厚道的！
...楼上的截图和剪辑有关系吗?
偶笨米看出来~...
孟京辉所有的话剧包括最近的《琥珀》都米有发行过碟子
---〉那我买的一套难道是盗版ORZ
ML质量这么好真是奇迹啊……
第一，是KO说要拿出来比的嘛。。我只是做为后辈响应一下号召。
第二，我这位226楼上的，贴图只是供大家看看笑话而已。
和不和剪辑水平有关明眼的人自然懂了，不明眼的人就尽管来攻击好了。
反正这种丑陋剪辑水平摆在这里，SHOCK dvd是公开发行的，又不是只有KO可以看到
你以为外面的人全部都是不懂行的么？？
笑话。
另196楼的，连人艺都不知道的话，就搞清楚再来回贴子。
这里也不是KO的小坛子。没有常识就别叫外人们看笑话了。
225楼的筒子太不客观对待了。HD?
KO群体对他人人身辱骂的时候怎么没有看见你冲进来喊不HD了
噢，现在有人站出来贴贴图
就是不HD了？
这年头。。。。
哈~~这就奇怪了去鸟~~~
当年《琥珀》巡演到我这乡下的时候，不巧台里准备请孟导做一期谈话节目。
于是作为编导的偶和他就这个问题还聊过
他本人的说法是：“我觉得话剧还是应该到剧场里去看，发行碟除了扩大知名度没什么意思。还是不要发行了。”
难道第二天他头被门夹了，忘了自己说的话吗？
你误会偶的意思了……
偶的话是对前面的KO说的~~事实上到目前为止我还是站在含泪大人这边
无论如何学术帖我喜欢看啊喜欢看
又，期待KO的学术帖
奈何继续被f5鄙视，完全不知道前面一页发生了虾米-_-
h别的先少说废话，孟同学的话剧早在2000年之前就出过一个套装的碟。四部剧我记得，有我爱XXX，恋爱的犀牛还有一个无政府主义者的意外死亡和等待戈多，VCD格式。我自己是02年在《臭虫》的现场买的，似乎是100块吧，此后还要dvd的D版。
如果不是说道剪辑，可能也很难谈到人艺。只是首都剧场应该是大小差不多最接近帝剧的了，所以考虑到能让观众看到的舞台效果，两边应该差不多。
当然细节和取向有所不同，但话剧也好，音乐剧也好。都是在舞台上给现场观众看的，这就是和电影最要紧的差别。
还是那句话，学术没问题，人身公鸡就算了。讨论国家政治您干点什么不行啊，非要和一个舞台剧叫劲。
明明是你所占的这方(也就是不问黑白一味捧高光一的部分KO）在对别人进行人身公鸡，现在反倒叫别人不要人身公鸡，强啊。这样颠倒是非的能力真值得膜拜。
最强的是你关于人家回应你的学术部分，你居然一句“刷不开”就带过去了
这等打混无视他人的功力这是史上最高ORZ
其实说攻击的话
可能是其中一、二位语气稍微有些过了~~
不能说KO就群起攻之了
我觉得还是有几位是从学术角度、专业角度上在切磋的
魂大就是学术帖，其他的就是攻击帖
未免也不太公正
两方面看问题
一方面有些KF是情绪过于激动，语气上不注意
一方面魂大人也有自己的问题所在
他的学术帖的确有地方让人觉得不舒服
虽然他说他不是看不起高中毕业
但是站在客观的角度上来说
他那句“帝国剧场是什么样的地方，居然让一个高中函授毕业生在身兼男主角一职的情况下还要负责舞台，灯光，道具，服装设计等多方面。”
实在让人有觉得他鄙视高中函授毕业文凭的想法
个人觉得什么文凭不重要~很多成功人士也未必有高学历
而大部分高学历也未必能达到光一的这种事业水平
还有如果是光一负责所有，那东京的帝国剧场连魂大自己学校的600人报告厅都不如。我觉得这句话多少有些挑衅的意味在里面
还有象一些明褒暗贬的话就不一一列举了
或许SHOCK有这样或者那样的不尽如人意的地方
但是又有哪个演出是完美无缺的呢
但是光一对舞台剧的认真态度绝对不输给任何人
何不带着善意去看待呢
第一〈思凡〉和〈无政府主义者的意外死亡〉，这个两个戏也很出彩，也是圈子里轰动一时的作品。这两个戏和〈恋爱的犀牛一样〉都是孟氏的经典剧目，有扎实的剧本在那，涉及到的舞美道具要求都不高，所以排起来相对比较容易。这是任何一个圈子里的人都知道的。不知道你是否无间。居然拿这几部作品来和SHOCK比。
你是看太低了SHOCK的舞蹈技术含量了吧。
第二，〈思凡〉是根据＜＜思凡＞＞的昆曲改编的，请问SHOCK是根据什么改编的？？
这两个没有什么可比性。。。
第三，《臭虫》在美学追求上，在戏剧手段的运用上，这个戏比《盗版浮士德》要高出一大截。这个观点是普遍得到了作者和观众以及评论界承认的。
请问，至今为止，媒体在谈到SHOCK的时候，除了人气和商业化的各种词汇，还提到过什么没有？
拿一大堆艺术作品出来和SHOCK比，是对其他作品的不尊重
更是对SHOCK的不尊重！
因为SHOCK根本就没有什么艺术性好谈。这是客观存在的最基本的前提。
但是无知的部分光一饭居然要为了踩不同观点而踩低其他优秀作品（尤其以我国优秀作品为主）
真是无语。
特别是还是一个稍微懂行的人。。为了踩人。。居然蒙上了自己的眼睛。。。
第一〈思凡〉和〈无政府主义者的意外死亡〉，这个两个戏也很出彩，也是圈子里轰动一时的作品。这两个戏和〈恋爱的犀牛一样〉都是孟氏的经典剧目，有扎实的剧本在那，涉及到的舞美道具要求都不高，所以排起来相对比较容易。这是任何一个圈子里的人都知道的。不知道你是否无间。居然拿这几部作品来和SHOCK比。
你是看太低了SHOCK的舞蹈技术含量了吧。
第二，〈思凡〉是根据＜＜思凡＞＞的昆曲改编的，请问SHOCK是根据什么改编的？？
这两个没有什么可比性。。。
第三，《臭虫》在美学追求上，在戏剧手段的运用上，这个戏比《盗版浮士德》要高出一大截。这个观点是普遍得到了作者和观众以及评论界承认的。
请问，至今为止，媒体在谈到SHOCK的时候，除了人气和商业化的各种词汇，还提到过什么没有？
拿一大堆艺术作品出来和SHOCK比，是对其他作品的不尊重
更是对SHOCK的不尊重！
因为SHOCK根本就没有什么艺术性好谈。这是客观存在的最基本的前提。
但是无知的部分光一饭居然要为了踩不同观点而踩低其他优秀作品（尤其以我国优秀作品为主）
真是无语。
特别是还是一个稍微懂行的人。。为了踩人。。居然蒙上了自己的眼睛。。。
第一〈思凡〉和〈无政府主义者的意外死亡〉，这个两个戏也很出彩，也是圈子里轰动一时的作品。这两个戏和〈恋爱的犀牛一样〉都是孟氏的经典剧目，有扎实的剧本在那，涉及到的舞美道具要求都不高，所以排起来相对比较容易。这是任何一个圈子里的人都知道的。不知道你是否无间。居然拿这几部作品来和SHOCK比。
你是看太低了SHOCK的舞蹈技术含量了吧。
第二，〈思凡〉是根据＜＜思凡＞＞的昆曲改编的，请问SHOCK是根据什么改编的？？
这两个没有什么可比性。。。
第三，《臭虫》在美学追求上，在戏剧手段的运用上，这个戏比《盗版浮士德》要高出一大截。这个观点是普遍得到了作者和观众以及评论界承认的。
请问，至今为止，媒体在谈到SHOCK的时候，除了人气和商业化的各种词汇，还提到过什么没有？
拿一大堆艺术作品出来和SHOCK比，是对其他作品的不尊重
更是对SHOCK的不尊重！
因为SHOCK根本就没有什么艺术性好谈。这是客观存在的最基本的前提。
但是无知的部分光一饭居然要为了踩不同观点而踩低其他优秀作品（尤其以我国优秀作品为主）
真是无语。
特别是还是一个稍微懂行的人。。为了踩人。。居然蒙上了自己的眼睛。。。
想到id就这么变成了含泪重发，我也很惆怅啊……
咱们别扯远了，我虾米时候拿孟京辉和shock比过，偶只是说孟京辉的剧出过一个套装碟版，剪出来的视频也不怎么样。
不过顺口吐槽下，当年无政府主义那点玩意，到了臭虫就给他玩完了。孟自己说话现在也能信？瞧瞧琥珀都什么样子了，拿恋爱的犀牛玩剩下的玩。切。
林兆华和李六乙只怕还好些呢。
小剧场话剧和大剧场音乐剧很难拿来比艺术水平，诉求也不一样啊。
其实说攻击的话
可能是其中一、二位语气稍微有些过了~~
不能说KO就群起攻之了
－－－－－－－－－－－－－－－－
原来骂人神经分裂症啊骂人白痴啊滚啊之类的只是KO印象里的“语气稍微过了”
那位大人快快撤了吧。。。
免得人家再认真
说不定要去动刀动枪呢。
今天总算见识到部分KO的逻辑了
说不过就踩，踩不过就骂，骂不死就装好人。
望天。
小剧场话剧和大剧场音乐剧很难拿来比艺术水平，诉求也不一样啊。
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
含泪重发大人，请问你说的小剧场话剧是什么？大剧场话剧音乐剧又是什么？
你又说很难拿出来比，可是你不要忘记，第一个拿出来比的人
正是你本人。
我严肃告诉你，人艺可不是小剧场。无论从内部装潢和舞台构造都不比帝剧差。
何必这么激进，我也没想做什么好人
大家都披MJ，我也没必要这么狗血
合着就允许别人挑衅
不允许KF维护
那239楼的你客观评价一下
魂大人他发的文就语气很好了吗？
如果说你的本命最看中或者最花他心思和力气，也是他最受肯定的东西
被别人这么说的话
相信你跳得比谁都高~
没必要在这里清高~~
合着你成了正义使者
这回居然碰见疑似业内人士了
本来不想回那位装专业却逻辑混乱的什么泪大人的
不过既然都说到人艺头上了 那就……
只想顶这些
请问你说的小剧场话剧是什么？大剧场话剧音乐剧又是什么？
人艺可不是小剧场。无论从内部装潢和舞台构造都不比帝剧差。
还有
偷偷问句
楼上不会也是BG（ZC）的吧？
原来不说shock冠绝古今就是挑衅啊
原来在KO眼里说出点自己对shock的非溢美之词就是挑衅啊
受教了
不亏是永远不败的KO
当艺人本来就是给人评头论足的
这里就更是专门8卦拍砖的
那么多人都被拍了
感情就王子殿下拍不得啊？
241要跳就说出点有技术含量的话来
把人家的学术疑问解答下
在那里抒哪门子情啊
我还觉得就你装正义之士了哪
我是含泪。
不是吧…………你不会是以为，孟同学是做大剧场出身的吧…………
服了。
进首都剧场右拐直走，有一个叫做人艺小剧场的东西，知道不？
关于你说的“剧场话剧和大剧场音乐剧很难拿来比艺术水平”
来，扫盲一下。以后没事呢就不要说人艺是小剧场。
这是帝剧的第一层观众席
觉得漂亮，宏伟是吧？
这是人艺的第一层观众席和远景。
我想估计部分KO会无理取闹一口咬定什么帝剧是大剧场之类，等一下别急
姐姐我去上传一下客席位置图，别急着跳起来乱叫
关于你说的“剧场话剧和大剧场音乐剧很难拿来比艺术水平”
来，扫盲一下。以后没事呢就不要说人艺是小剧场。
这是帝剧的第一层观众席
觉得漂亮，宏伟是吧？
这是人艺的第一层观众席和远景。
我想估计部分KO会无理取闹一口咬定什么帝剧是大剧场之类，等一下别急
姐姐我去上传一下客席位置图，别急着跳起来乱叫
这里除了几位真正接触过这个行业的对于SHOCK可以从专业角度上有发言权
大部分人还是从自己的感觉上来阐述自己的感想吧
这样就不能发表意见了？
SHOCK本身也是有需要完善的地方
但是评论时语气不能稍微注意一下吗
拍砖也要讲求技术吧~
噢。闹半天，你说不过了就说是人艺的小剧场。
哈。
原来如此。。。
感谢你用人艺的小剧场来和帝剧比啊。
我就不知道了 是什么样的逻辑让你从中国拿出一个省份去和日本比呢？
日本虽小，好歹是个国家嘛。
帝剧虽然无法站在世界领先位置。。也用不着你拿去和人艺的一个小部分比。。
最后，你不要再玩语言游戏了，兜来兜去有什么意思。
认真陪我八八学术吧。
不要以为全J家饭里就你一个人去过人艺。。。
人艺和帝剧有什么好比的~
不过是场地罢了
能代表里面上演的戏的水平吗
偏题得厉害~
继续学术帖吧~
想听专业对剧目的分析~
这里除了几位真正接触过这个行业的对于SHOCK可以从专业角度上有发言权
大部分人还是从自己的感觉上来阐述自己的感想吧
这样就不能发表意见了？
－－－－－
是啊，原来部分KO所谓之发表意见就是以骂人，踩人，人身攻击为“感想”
井底之蛙的最后结局是什么。。。
不要把别人的沉默当作鼓励
更不要把别人的认真建议当作毒药。。。
说实话，看了前面几个KO的骂人话语
真的很遗憾，不知道为什么，日本舞台剧史上号称最年轻的座长，本应该才华横溢吧。。可是为什么偏偏吸引了这样一些只会跳脚骂人的饭。。
遗憾。
SHOCK本身也是有需要完善的地方
但是评论时语气不能稍微注意一下吗
拍砖也要讲求技术吧~
－－－－－－－－－－－
部分KO骂人的时候语气注意了没有。。。
笑话。
拍砖是给了面子。
没有想到给了不值得的人。
这位真强。
想必搞不清演出场地对一台剧目的重要性吧……
表告诉我……SHOCK去你家附近的菜市场上演也是可以的……
留名。
为啥我就回不了帖子咧？
此外有没有好人能给我个第二页看看啊……（loli状抽泣）
我是含泪。
人艺（现在叫做首都剧场）当然不是小剧场咧，你没看我前面说，我觉得顶数它和帝剧大小规模档次用途都差不多么。
但是同学，咱们刚才再说孟京辉是吧。那么请进首都剧场院子往右手直走，那个地方叫做人艺小剧场，知道不？你不会觉得孟早年间那点经典剧都是首都剧场里演的吧……晕……
我觉得争执是好的，不过争执的前提是常识。
刚刚有人赏了我个前面的回应，那个非说人艺没出过茶馆影像的兄台。我教你一个乖，进首都剧场大院左拐，就在剧场的北侧，有一个叫做戏剧书店的地方，从茶馆、龙须沟只怕还要蔡文姬……一应俱全。
如果怕麻烦，请去http://www.dangdang.com/products/877/8877725.asp选购。
还有件事，《暗恋桃花源》和《jesus superstar》我也以为是常识来的，生僻剧本？哈？
学术不行就兜圈子了
这位248阿，人家已经拍的很委婉了
起码人家没在帖子里跳起脚来骂吧
再看看后面跟贴的啥态度
这年头没有更BH 只有更BH阿
我是含泪。
人艺（现在叫做首都剧场）当然不是小剧场咧，你没看我前面说，我觉得顶数它和帝剧大小规模档次用途都差不多么。
－－－－－－
我说含泪重发啊。说到这一步你还是不承认帝剧和人艺根本无法比么。
这贴子大家都收好。
以后拿出去是任何一个稍微有点常识的人的笑柄。
笑话你身为一个光一饭说的“顶数它和帝剧大小规模档次用途都差不多么。”
当然我不会把你当作光一饭的代言人。。。
我不相信所有人都和你一样为了争一张贴子的输赢连是非都不分了。
但是同学，咱们刚才再说孟京辉是吧。那么请进首都剧场院子往右手直走，那个地方叫做人艺小剧场，知道不？你不会觉得孟早年间那点经典剧都是首都剧场里演的吧……晕……
－－－－－－－
晕的人该是谁？
是你，一直在兜圈子。是谁先说孟京辉的？是你。
是谁要拿人艺和帝剧比的？第一个拿出来比的也是你。
现在还在这里贼喊抓贼。
请你不要把看这张贴子的大家都当作傻瓜好么。
没有清晰思想路线的，一直都是你。
没说场地不重要
只是拿照片出来比什么呢
比座位多少？比客席多大？
本来就是两个国家最具代表性的剧院
没必要在这上面去争破头
还是回到剧本身来谈
这个才是衡量的标准不是吗
含泪，不要以为人艺的小剧场就无法和东京帝国剧场比。
你到底懂不懂行？是不懂跑来装懂还是真的懂但是为了踩低别人而降低人艺小剧场的艺术价值？？？
自从以1981年的林兆华导演的《绝对信号》为小剧场戏剧在中国当代发出的“信号”，以及1989年牟森导演的《大神布朗》（或1987年牟森的《犀牛》、1990年电影学院小剧场林兆华的《哈姆雷特》）为日渐繁荣的标志的话，到了今天，在你所谓比不上帝剧的今天，小剧场话剧在中国已经有了20年的发展史。
而小剧场话剧的重要性就体现在，它是在80年代末戏剧界高呼“戏剧危机”的大背景之下以一种探索者的姿态出现的，萌生伊始，便因其与传统风格的“人艺大戏”迥异的选材和表现形式而被贴上了“探索戏剧”、“先锋戏剧”的识别标志。
从90年代初到90年代中期，在北京小剧场话剧发祥工地（也就是中央实验话剧院小剧场和中戏的“黑匣子”，《阳台》、《思凡》、《留守女士》、《屋顶》、《情痴》等一部又一部具有试验和先锋气质的戏剧作品的出现掀起了北京小剧场话剧的最初一轮热潮。随即而来的小剧场戏剧越来越注意它的观众和商业性，《故意伤害》、《和单身女人共度除夕》、《四季爱情》等剧目进行了小部分的商业运作，观众群体也因此逐渐扩大，艺术圈人士不再是小剧场戏剧观众的单一来源，小剧场也因而具有了开放性。而《爱情蚂蚁》、《雨过天晴》、《驿站桃花》等作品使孟京辉、李六乙、田沁鑫等人得到了更多观众的认识和肯定。
你说提到的是1999年的《恋爱的犀牛》和2000年的《切·格瓦拉》，是几乎以一种“终结者”的姿态宣告了小剧场话剧“试验”、“先锋”阶段的终结，前者堪称迄今为止中国小剧场话剧史上运作最为成功的一部商业剧，后者则使一部戏剧上升为“一次社会事件”，把戏剧作为文艺社会论坛的功能放大到极致。
这样的作品，你能拿来和SHOCK比么？
SHOCK在亚洲舞台史上的地位，有它们高么。
你自己心里清楚。
要谈剧本身了?
抱歉不是KO 不会把shock看几十遍
就我自己看endless shock的感觉
他太注重所谓特技和搏命演出了
也许这并不是光的本意
但是客观上 这些东西占据了人们更大的注意力
而shock本身的剧情感染力并不足以压过这些飞天、滚楼梯之类造成的感观刺激
而且作为一出商业剧
shock本身的卖点就集中在各种特技和飞天的逐年进化之中
艺术感染力？可能座长饭太BH了吧
反正非j系的人很难看到真面目
含泪同志，你在这贴里是干嘛来了，是来彰显你渊博的舞台剧知识吗？非要人承认你的伟大吗？hd地说一句，好像来错地方鸟～～
什么含泪阿
就像前面248楼说的
这里面没几个专业人士的
有也只怕是混水打鱼的……
拜托你说韦伯的Jesus Christ Superstar的时候 说全称阿
偶白阿...不认识这个简写的说
还有 您提韦伯的目的啥
不会是想拿shock和韦伯的比吧，这两者能比么……
当然 也不是一定不能比 如果您非要拿出来比的话……
那是谁给谁比下去了大家心里都有数……
赖声川又咋了 小白偶现在雾水着呢 ……
你干吗老是把圈子兜到火星去啊
现在地球降温了，快回来过春吧……
259这样说我觉得我能接受
个人也有这样的感觉
ENDLESS SHOCK在剧情方面虽然比SHOCK要进步很多
但是还是觉得好象有些不太如人意的地方
特技太多我也觉得有冲淡剧情本身
所以说不要去讨论人艺和帝剧的大小
这个本身和SHOCK应该关系不大
说SHOCK本身存在的问题
我觉得比较能说服我这个KF
又及我就是250楼的
什么含泪阿
就像前面248楼说的
这里面没几个专业人士的
有也只怕是混水打鱼的……
拜托你说韦伯的Jesus Christ Superstar的时候 说全称阿
偶白阿...不认识这个简写的说
还有 您提韦伯的目的啥
不会是想拿shock和韦伯的比吧，这两者能比么……
当然 也不是一定不能比 如果您非要拿出来比的话……
那是谁给谁比下去了大家心里都有数……
赖声川又咋了 小白偶现在雾水着呢 ……
你干吗老是把圈子兜到火星去啊
现在地球降温了，快回来过春吧……
而且51的东西
不管是特技舞美编曲
技术性的元素确实近乎完美
但是就是这样而已
虽然一直听KO在强调shock已经是舞台剧“艺术”
但是抱歉 我感觉到的技术冲击更强烈
作为商业演出很成功
以艺术来论
抱歉
整场shock就像一个依靠繁复技术精密打造出来的宏大梦境
灵魂力不足
更何况借用了太多的莎翁桥段
当然
现在这个社会
艺术在商业面前永远是弱势
更何况还有那么多连商业都不肯做到家的东西
能商业到shock这种程度
已经不错了
就看他的新剧能不能进一步弱化特技类元素真正以剧情和舞台表现力取胜了
常识啊常识啊…………
什么都要‘上纲上线，那是红卫兵态度。
三件事需要说明。
为什么会提起孟京辉和人艺的剧，那是因为说到话剧剪辑成的视频，从一开始，我就没打算就艺术水平说些虾米。
第二说到小剧场和大剧场。
我是j家饭，不过不是光一饭。但就这个帖子来说，我只能说有些人真的是没常识的让人哭笑不得。“来，扫盲一下。以后没事呢就不要说人艺是小剧场。”叹气，一帮连人艺小剧场都不知道的mm们啊…………哭，我这是叫劲干嘛啊。
再明确下，孟京辉是做小剧场话剧出身的，哥们就是一小剧场话剧导演。shock是一大剧场音乐剧，记住了吗？
第三，那个不知道从哪里抄了点名字的同学，中国小剧场话剧是做的不错，但是作为现代艺术的一种形式，扣大帽子也没劲。引用你一段话“你说提到的是1999年的《恋爱的犀牛》和2000年的《切·格瓦拉》，是几乎以一种“终结者”的姿态宣告了小剧场话剧“试验”、“先锋”阶段的终结，前者堪称迄今为止中国小剧场话剧史上运作最为成功的一部商业剧，后者则使一部戏剧上升为“一次社会事件”，把戏剧作为文艺社会论坛的功能放大到极致。”
且不说犀牛和格瓦拉之后，小剧场话剧的精品还多着呢（《麻将》我哭下先），就说《切格瓦拉》，您真的看过这个剧么？“一次社会事件”呢还……还文艺社会论坛呢……我呸。人家黑通社都没敢这么胡说八道。张广天就算再有左翼理想（其实就做人来说，我觉得大哥还是不错的，曲子也还成），一个做曲的大哥当导演，就像后来王以培同学编剧的《红星美人》一样，无论从艺术表现还是节奏设计来说，应该都是小剧场话剧中比较失败的作品，笑，人云亦云之前，最好自己有点见识。
sigh……我觉得吧，j家fan里也真不是没强人……但是你们都在哪里呢？泪……
常识啊常识啊…………
什么都要‘上纲上线，那是红卫兵态度。
--含泪大人的绝技“偷换概念“被完全揭穿以后，现在又用上了新的一招，那就是”胡乱扣人家帽子“。
记住了，说最后一次，先提人艺，提西方剧本的是你，那么从一开始，你就是抱着要上纲上线的态度来扣人大帽子的。扣不过了就反咬一口。。。
回应你的三件事：
为什么会提起孟京辉和人艺的剧，那是因为说到话剧剪辑成的视频，从一开始，我就没打算就艺术水平说些虾米。
――――――――――
看吧，你又使用你“偷换概念“的这招了。谁和你谈话剧的剪辑水平了？
大家从一开始就在谈shock。
莫非你谈到现在居然认定shock是话剧？
这。。。思维混乱到这种地步，我也不好说什么了。。
保重身体。
第二说到小剧场和大剧场。
我是j家饭，不过不是光一饭。但就这个帖子来说，我只能说有些人真的是没常识的让人哭笑不得。“来，扫盲一下。以后没事呢就不要说人艺是小剧场。”叹气，一帮连人艺小剧场都不知道的mm们啊…………哭，我这是叫劲干嘛啊。
再明确下，孟京辉是做小剧场话剧出身的，哥们就是一小剧场话剧导演。shock是一大剧场音乐剧，记住了吗？
――――――――――
首先，噢。说到这里，你是不是光一饭我还真不知道。
不过你犯了一个最大的错误。
你以为台下的观众都是傻瓜么。你以为看你帖子的人都是傻瓜么。
你以为谁没常识呢。还用不用你再给咱说说咱们还没提到人艺有个实验剧场呢。
驳倒了你的人艺论，你又转移到人艺小剧场论。
要是再驳倒你，你又要转移到人艺的实验剧场了吧。
其次，谁和你讨论过孟导的出身了，谁又否认了孟导的出身？
哦，原来你终于承认你说的小剧场是孟导的呀。
那么我真的很不耐烦的告诉你，要把shock和孟导的比的，是你。
如果你忘记了。请你参照自己在第2页发的帖子。
最后，我想很正式的告诉你。在日本，只要是在舞台上展开的各种形式的表演，都叫舞台剧，SHOCK也在此列。不是你口里说的什么音乐剧。
这世道小白太多了。我还真记不住你的混乱逻辑。
第三，那个不知道从哪里抄了点名字的同学，中国小剧场话剧是做的不错，但是作为现代艺术的一种形式，扣大帽子也没劲。引用你一段话“你说提到的是1999年的《恋爱的犀牛》和2000年的《切•格瓦拉》，是几乎以一种“终结者”的姿态宣告了小剧场话剧“试验”、“先锋”阶段的终结，前者堪称迄今为止中国小剧场话剧史上运作最为成功的一部商业剧，后者则使一部戏剧上升为“一次社会事件”，把戏剧作为文艺社会论坛的功能放大到极致。”
且不说犀牛和格瓦拉之后，小剧场话剧的精品还多着呢（《麻将》我哭下先），就说《切格瓦拉》，您真的看过这个剧么？“一次社会事件”呢还……还文艺社会论坛呢……我呸。人家黑通社都没敢这么胡说八道。张广天就算再有左翼理想（其实就做人来说，我觉得大哥还是不错的，曲子也还成），一个做曲的大哥当导演，就像后来王以培同学编剧的《红星美人》一样，无论从艺术表现还是节奏设计来说，应该都是小剧场话剧中比较失败的作品，笑，人云亦云之前，最好自己有点见识。
sigh……我觉得吧，j家fan里也真不是没强人……但是你们都在哪里呢？泪……
――――引自含泪啊
昏。筒子。你说出了此番论点就证明你根本是圈外人。
以上给与这两部作品的定义出自《剧本》2004年的年终名家评点。
你有没有看过这本杂志，你知不知道这本杂志在圈内的权威性？
当然，现下流行所谓见识派喜欢踩学院派。
以前我忍忍就算过去了。
现在告诉你，你想进殿堂之前先把脚洗洗干净。
J家饭里的强人呢，是不屑于来给你这种白茫茫如林海雪原一样的人扫盲的。
太白太白。
一望无际啊。
含泪妹妹终于说实话了
之前没进来说你，是看你站在光饭的立场上
可是你越说越离谱
不是光饭，就不要把小光拿出来做你所谓的伟大艺术理论的垫背
你要和人较量 出了这个贴 随便
shock是小光和那么多人的心血
不是你拿来和人抬杠的
今天我就做回LOLI，请您走出了这个贴
别人踩小光，也不用您挂心，光饭还没沦落到要您救场的地步
还是那句，您哪来的回哪去，花痴自己本命去
这谭浑水也不用您搅了，免得脏了你的鞋
还有一直和含泪争辩的那位，不管你是J家饭什么的，不管您是LOLI还是什么，小光的shock 什么艺术地位，我们自己清楚，也不用您一再提醒了。对我这样的饭来说，shock不光意味着你们所说的艺术价值而已。
算了吧，人家都上升到资本主义和国家文化角度了，“学术”到这个程度，偶们这些小LOLI还跟人家说什么呢！
既然那位魂大人鄙视资本主义的艺术看不起日本偶像演出的东西，真不知道您来这里是做什么的？这个论坛8的是日本J家，没有您想要看的艺术，请您回您自个的窝好好的艺术，谢谢^^
269楼的筒子果然说出了某些光一饭的心声……
比较喜欢玩ZW这套么……
服了。
非要我把贴子调出来看么
稍等。
“你再看《茶馆》和《日出》的人艺录像版，那大景别大场景……剪过设计过的视觉效果，绝对有限。不够现代？你看《我爱XXX》和《恋爱的犀牛》又剪的如何？”
这是我唯一提到了孟同学剧的一句。说实话，连他名字都没提到。
后来就非有人说啊，你怎么能拿孟京辉和shock比呢（不固定id的坏处啊，泪），且说：“请问你说的小剧场话剧是什么？大剧场话剧音乐剧又是什么？
人艺可不是小剧场。无论从内部装潢和舞台构造都不比帝剧差。”
我第三次说，现在的人艺剧场，已经改称为首都剧场了，第二，孟京辉出身在小剧场，也就是人艺小剧场。sigh，所谓小剧场话剧就是在指孟京辉。帝剧能坐近3000人呢，那是大剧场，所以才说shock是大剧场音乐剧。我不想再次重复了。
如果想认真讨论，拜托先把之前的帖子好好看看再说，我不想在做ctrl c ctrl v的工作了，刷新太费劲。
此外，那个什么拿2004《剧本》出来说事的同学，我不是专业人士，顶多也就是当过两年爱好者，但是小剧场话剧这边，所谓评论者，浑水摸鱼的多了去了。要不我怎么不拿别的说，单挑《切》呢，到底我自己是看着他们在中戏排练厅里一幕一幕排演出来的。很多东西怎么形成的，我心里有数，要么我怎么敢说它不专业呢？笑。
J家的东西，快餐多，品味差的多，但也不是说完全没用亮点。我看的东西不算多，看过之后觉得不错的，endless shock算一个，演技者的america算一个，arashi的电影算一个，宫藤剧不能算是j家的，略过不谈。
饭idol是一个心态，说表演是另外一个心态。idol身上掉一块皮，fan心疼都是应该的。但要是说表演，那就是硬碰硬的一回事，最好别拿fan的心态出来搅和。
ps：再说一遍，拜托好好看看之前的贴子再说话，嗯……这么说吧，希望能引原文再反驳哟……^_^
我第三次说，现在的人艺剧场，已经改称为首都剧场了，第二，孟京辉出身在小剧场，也就是人艺小剧场。sigh，所谓小剧场话剧就是在指孟京辉。帝剧能坐近3000人呢，那是大剧场，所以才说shock是大剧场音乐剧。我不想再次重复了。 如果想认真讨论，拜托先把之前的帖子好好看看再说，我不想在做ctrl c ctrl v的工作了，刷新太费劲。 此外，那个什么拿2004《剧本》出来说事的同学，我不是专业人士，顶多也就是当过两年爱好者，但是小剧场话剧这边，所谓评论者，浑水摸鱼的多了去了。要不我怎么不拿别的说，单挑《切》呢，到底我自己是看着他们在中戏排练厅里一幕一幕排演出来的。很多东西怎么形成的，我心里有数，要么我怎么敢说它不专业呢？笑。 J家的东西，快餐多，品味差的多，但也不是说完全没用亮点。我看的东西不算多，看过之后觉得不错的，endless shock算一个，演技者的america算一个，arashi的电影算一个，宫藤剧不能算是j家的，略过不谈。 饭idol是一个心态，说表演是另外一个心态。idol身上掉一块皮，fan心疼都是应该的。但要是说表演，那就是硬碰硬的一回事，最好别拿fan的心态出来搅和。 ps：再说一遍，拜托好好看看之前的贴子再说话，嗯……这么说吧，希望能引原文再反驳哟……^_^
首先，哟哟哟，对不起。。我以为圈子里的人习惯叫人艺做人艺，还真没有谁叫首都剧场呢。
所以对于那个人艺改名为首都剧场的问题。有点觉得头大呢。
叫人艺或是叫首都剧场，影响我们的辩题了么？
你又再次兜圈子了。望天。
其次，3000人的剧场就叫大剧场了。。。那请问你罗马的竞技场（别和我说你不知道现在改成了剧场哈）
再次，您也好意思提中戏出来的。
为了捧高一个商业舞台剧连人艺都踩。
话说以为你是KO来着，考虑到你维护本命的心态我就没怎么BS你。
现在你又说你不是KO来着，是什么样的动机让一个中戏人如此踩低人艺。
Ma你可能说你不是中戏人，只是去看了几次排练而已。
最后，请问你要把你的强盗逻辑执行到什么时候？
要反驳你还需要引用原文。。。
可以，那么在我之前你所提出的观点，请引用原文。
难道春天到了，该发的病症都要发了么。
含泪大，你的强迫症很严重了啊。
保重。。。
这里好多高人！！！蹲点
我很想问,你这么扯下去,到底有什么目的,无非就是要大家承认你的强盗逻辑,SHOCK也好,帝剧也好,除了商业价值外都一无是处,比不上你的艺术嘛.可惜的是,现在就是个商业化社会,SHOCK就算如你所说的,没有一点价值,每年能吸引一大堆人去看,这就是成功.这是事实,你辩驳不了!
另外,你说SHOCK除了商业性外没有专业人士点评,真是可笑,自己没有看见就当作不存在了,大人的唯物学没有学好啊.笑
还有哦,所谓SHOCK是堂本光一的SHOCK还真不是KF先提出来的,你去看看日本各大报纸杂志乃至电视节目就知道了,那可是媒体先说出来的
[ORICON STYLE-2006-2/27号
评论: 市川哲史
非爱不可的人---堂本光一
PART 1---[被喜爱的原因
记得好像是前年的秋天吧, 就在光一忙完他的初次个人演唱会[1/2的剪辑工作後, 在访谈之中谈到的. 受访的时候一贯沉静的他, 虽然个性极为腼腆却又忍不住欣悦地, 兴奋的告诉我: [我现在, 自己在写<SHOCK>里要用的曲子哦, 当场就叫我吃了一惊.
[比在写Kinki或是我自己独唱的歌曲, 要来得难写得多了----, 他如此说着, 一方面要听遍涉猎国内外历年来的歌舞剧原声带, 半夜还得坐在电脑前面化身为剧中的[男主角---KOICHI将在台上的感情化为音乐谱写出来, 他那份雀跃的心情, 让人很容易想像他乐在其中的模样.
在上一次的访谈中, 他曾经说: [工作的压力就用工作来消除这句话我非常赞同, 再加上每年固定搬上舞台的[SHOCK, 他的工作量实在有够[难消化. 尽管如此, 光一却能将自己想要表达的概念与[SHOCK这部作品中的各节桥段互相搭配, 以一个全方位主义者之姿事必躬亲钜细靡遗, 精雕细琢的加以完成. 而且, 在一般人眼中看来根本是[这实在是拼命过头了的事情, 他却是依然乐在其中.
想想就连Kinki的录音工作, 如果必要的话他也会在深夜一起参与混音工程的工作. 说起来, 他每次总是津津有味的在讲录音室的情况.
以这层涵意而言, 我认为堂本光一就是拥有这种令人[非爱不可特质的具体展现. 打破现有制度去强调自我主张是一种壮烈; 彻底贯通现有制度去呈现浓烈的自我色彩, 这更是另一种美. 没有办法去比较谁优於谁.
只是, 如此丰蕴内在的一个人, 平常看起来竟是沉静如斯, 这正是光一他所拥有的[才能.
啊, 以上全部纯粹是我的个人观点, 光一可能不希望我讲出来吧. 哇哈哈.
PART 2 --- [主演歌舞剧Endless SHOCK大解析
第一张的个人CD, 发的却是歌舞剧[Endless SHOCK的原声带, 更厉害的是发片第一周就登上排行榜冠军, 完全是在证明堂本光一秉性如何[高风亮洁的奇事.
说到这一次, 把去年[Endless SHOCK公演的DVD, 以及该剧的原声带一并发行,可以让人一次听它个过瘾再看它个够本, 不过真要看自2000年[MILLENNIUM SHOCK开始, 到今年第七次连续公演的光一座长那显着的变化, 还是得靠这套DVD.
追根究底, [SHOCK这部作品, 正如最初由东山纪之演出所要表现的, 杰尼斯系那”日本式歌舞剧的奠定”的原始企图. 在这个条件下, 无论是舞蹈也好, 幻术也好, 剧情也好, 歌曲也好, 一切以”浅显易懂”为前提, 不在於标榜高深莫测的艺术宗旨, 因此被誉为具有高度水准的歌舞表演. 然後接下来, 去年的[Endless~自然也完全继承了这个幸福的”传统”. 这历年来的发展典故, 应该可以编成一本丰富的”歌舞剧大全”了.
依据原作并在去年被大幅加以修改的[Endless ~, 在重新被赋予光一式的诠释的同时, 我彷佛看见”光一版SHOCK”这部全新歌舞剧於焉诞生. 全日本最了解<男主角---KOICHI>的心情的人, 就非他<堂本光一>莫属了, 唯有从他的观点出发才能发掘的剧情, 歌曲, 表演等种种结合之後, 呈现出来的就是这部[Endless SHOCK.
因而, 这次的原声带收录了四首他的音乐创作, 就像在拼图一样, 将自己谱写的曲子配置在最恰到好处的地方, 这是再自然不过的事了吧.
如此说来, 去年公演便是从[杰尼斯的SHOCK进化为[堂本光一的SHOCK的, 一个值得纪念的瞬间.
既然身为乐评人, 就来谈一下光一创作的曲子们吧.
毕竟是为了[SHOCK所写的配乐, 完全是以功能性为优先的创作, 因此无法用它们来评论所谓光一的音乐性.
不过, 他那不标新立异的”标准式流行音乐”宗旨, 却是最适合用来表现歌舞剧, 这一点可谓是一”耳”了然. 正如被安排在全剧末尾演唱的, 表达男主角的内心深处感情的[夜之海所呈现出来的, “光一旋律”的那份真挚果然不同凡响. 因为无论编曲如何的洋味, 却阻止不了旋律中那股日本人的愁绪真挚的回荡-------.
以上就是有点心得, 准备要去看今年的[Endless SHOCK的本人我. 我想今年肯定又更上一层楼了吧, 因为完美如你.
"追根究底, [SHOCK这部作品, 正如最初由东山纪之演出所要表现的, 杰尼斯系那”日本式歌舞剧的奠定”的原始企图. 在这个条件下, 无论是舞蹈也好, 幻术也好, 剧情也好, 歌曲也好, 一切以”浅显易懂”为前提, 不在於标榜高深莫测的艺术宗旨, 因此被誉为具有高度水准的歌舞表演. 然後接下来, 去年的[Endless~自然也完全继承了这个幸福的”传统”. 这历年来的发展典故, 应该可以编成一本丰富的”歌舞剧大全”了."
不愧是专业人士,说到点子上了
060303oricon style
不停止，不滞留！今年也为了回应你……
KOICHI DOMOTO
EndlessSHOCK
堂本光一主演
Endless SHOCK报道
决定明年再演的堂本光一的舞台剧ENDLESS SHOCK，
想来观看过去年的舞台剧和DVD的各位都知道，今年也发生不少改变。
以下是2月6日观看最终彩排之行的报告。
Play Back！Great Scenes from Domoto Koichi's Great Show "Endless SHOCK"
show must go on
Endless SHOCK名场面PLAY BACK
by秋原纳津子
仅仅是迅速换装,舞蹈,滚落台阶……就使观剧的人沉迷于故事之中！为未能观剧的读者呈上能让您感受到观看气氛的名场面。
这次终于能够观看到超级难买到票的ENDLESS SHOCK了。华丽的舞蹈，融合了登场人物情感的使人心情高昂的音乐，震撼的演出，剧团成员的整体感……这些使得即使不了解SHOW知识的人们也能够乐在其中。是包含了娱乐精髓的舞台剧啊。
再次来观看这部作品的人很多。初次观看的人都被那华丽的飞天和魄力十足的杀阵所压倒，无法不被那种魅力所吸引啊。再次观看的人或许是在一边细细品位一句句的台词和一幕幕表演，一边观看吧。对深受观众喜爱的剧团成员来说，即使是在同样的舞台上无论多少次也是值得去观看的。
就我个人而言印象最深的一幕是，在最后，KOICHI用尽自己余下的全部生命来歌唱“夜之海”。这首歌曲是堂本光一自己创作的乐曲中的一首，从在广告中听到开始它一直都在我的耳际徘徊。对于舞台音乐，我即使听过很多次也不一定能够留下什么印象。果然是要一瞬间就能吸引住自己的耳朵才行啊。而这也的确由深知舞台的他做到了。
另外和在伦敦，纽约都很有话题性的“BLAST”中唯一的日本鼓手石川直先生一起打击乐器的表演也非常精彩。起用了他，让人感觉主人公在SHOW剧界崛起的故事更有真实性。
剧中有着“KOICHI，一直这样不断前进不累吗？”这样的台词，而堂本光一同样也是在拼命努力啊，始终坚定地站在这个舞台上。对舞台注入热情并以客观态度来俯瞰全局的光一就好象KOICHI一样，而KOICHI同样也反映着光一。
KOICHI说过“舞台是有生命的”。堂本光一的SHOCK也依旧在无终止的进化着，而这正是它的魅力。
拥有“高超音乐剧表演技巧的”男人
主人公兼制作人
堂本光一
在演绎着主人公KOICHI的同时，肩负制作人之职的堂本光一。
比起服装，舞蹈，各种各样的表演，当然是堂本光一本身的种种表情更使舞台绽放光芒。
CLOSE UP！！KOICHI DOMOTO
by市川哲史
一直以来都是通过视频来观看的我，今年终于有机会去观看“ENDLESS SHOCK”了。而这也是一种“现场”观剧初体验吧。
因为是在公演初日正式表演前的最终彩排，很可惜无法知道观众们的反映了。但是“‘堂本光一’和‘主人公KOICHI’完全化为一体，在他死去的场面里，很多女性将会哭泣”这样的事情也是真实的，并且很容易想象出来这个场面啊。
到今年为止已经7年了，从去年的ENDLESS SHOCK开始即做了大幅度更改，变得越来越迫近光一所理想的音乐剧形式。滚落台阶的场面依旧存在，而倒吊旋飞也好，切合剧情而自己写的歌曲也好，这些一连串的变化，都证明了他拥有作为“主人公兼制作人”的视角。
对于光一用“专业”来形容一点也不过分，的确是这样啊。这天观看舞台剧的时候，从他身上传达出的“高超的舞台表演技巧”和“专业表演者的强大责任感”真的是近乎可怕地强烈啊。比起演戏和主持，SHOCK更明确地让人看到这是一份“天职”。
只是在达到“完成”的过程中，像少年般热情投入，并发挥出细腻的“纯情”。所以能够发掘到在除了“专业”这个词汇修饰之外毫无掩饰的光一的“单纯”，我微笑了。
除此之外，相对“偶像-光一”本身这如同虚幻般的存在,他所演绎的"SHOCK中的KOICHI"则是更为虚幻的存在。而这样的“虚幻二重叠”依旧有着能让女性哭泣的“现实”的存在，堂本光一的“超级虚幻性”真的是超越了真实啊……这样一边思考一边观看的我，很奇怪吧？
我说别拿市川的话来卖了，谁不知道他是KF吧（我没叫他KO算客气了）
他不是自称赏鉴音乐的达人吗？什么时候变成舞台剧达人了？
隔行如隔山听说过吗？
也只有KF拿他的话当圣经当宝
这位市川哲史 不是OS的评论家么？
OS什么时候开始评论舞台剧了？
日揭上8过他有精神病史呢……
还说有过诈骗前科……
这个时候拿出这个来
这……不太合适吧……
不要这么死抓着市川大神不放阿~~~大神也是普通人
再8下去，恐怕把大神履历也8出来了
人家连古今中外的能在舞台上演剧座长导演都数了一遍了
这时候死抱着市川是不是不合适呢
还有阿，借人家东西起码要说一声吧，虽然人家看在和你同饭一个人的份上不会PIA你
可要是看到你用来那这个往火上扑，还不抱着枕头为自己主子哭去
筒子们就在268楼的带领下往上扑吧，不过阿，这年头只花痴没有杀伤力哦
市川大人听演唱会是为了听mc
看舞台剧当然可以纯粹为了欣赏偶像光王啊
你们说没有人评论，KF就拿出来评论，现在又偏要说人家评论的也是KF，汗，真是BH啊，BH得耍赖皮啊。不过话说回来，光一能让一个专业评论员成为他的FAN，好象也不是普通的厉害吧。也不是人人都能让这种毒舌心服口服地做饭吧。可怜啊，某些人自认为是艺术家，到现在都没有什么专业人士承认过，更谈不上人家做他的饭呢。另外说句，评论的又不止市川一个，就我自己还看过06年3月号的MUSICAL杂志的特约评论员狄尾瞳的评论，可惜翻译的那个B锁得太死了，死活扒不下来，只好做罢！有兴趣的可以去看下，看完了不要又来说那位仁兄也是KF哦。
不过呢，有群人的逻辑也是很BH的，凡是说光一好的，都是KF，管那个人是谁呢，对吧。
说起来。严重怀疑这位市川San暗恋光殿呢。
不知道哪位达人能够贴一下这位先生的照片啊
看一下和光殿是否有夫妻脸嘛
楼上的就别扯另一位了，这帖子还不热闹啊，真是的，光说别人，自己还不是一样，凡是刚好的都是TO，管那个人是谁呢。
先不谈这人到底有没有病啊,诈骗史什么的,人家这不在ORICON STYLE干得好好的,莫非整一OS都是疯子集中营,或者KF聚集处.
还有哦,别人贴文可是口口声声称市川是个专业评论员,倒是某些BH的,大神大神叫得热乎呢
我插句嘴，市川到底是哪方面的专业评论员，音乐还是舞台剧
人家前面学术的时候没看哪个进来呢
在一声小光的呼唤之后
大家就都冲进来8了，还顺带8到到另一位了
柿子阿柿子阿
弱弱的回一句，这位是号称评音乐的（说起来应该是有两把刷子，要不OS的也发了疯？找这种人来当专家？），但是怎么看他，都觉得应该是比较喜欢评mc。
听说他一下跨行涉猎评论的目标是吉本兴业。
我华丽丽的拜一下大神，果然是大神啊。
呀市川嘛。就好比一场足球比赛的场外评论员嘛。
连进球不进球他都无视的，
只要架子好看，脸还可以，他都说好的。
人家又不是专说光殿的好，还说别人的好呢。
当然大部分都是吉本家的哈。
所以俺也觉得他对光殿的爱是别样又多情的^^
有什么好争论的,SHOCK就像是五味惧全的大杂烩,就是要让FANS看的觉得爽,开心
不在乎什么艺术或创作
KOICHI KUN 为此花了很多心血努力
总之
各位爱看就开心的看,不喜欢也表讲什么艺术不艺术的
有什么好争论的,SHOCK就像是五味惧全的大杂烩,就是要让FANS看的觉得爽,开心
不在乎什么艺术或创作
KOICHI KUN 为此花了很多心血努力
总之
各位爱看就开心的看,不喜欢也表讲什么艺术不艺术的
－－－－－－－－－－－－－－－
人家花了心血……原来最主要就是让fans看得爽啊……
请问这个和街头杂技团有什么不一样？
这是哪里来的小KO，还没有长成，快跟姐姐我回去好好长大一下再出来丢人
楼上说得对。。。
只是有些人把它捧得上天还做不适合的类比。。。
才会被人踩啊。。。
反正shock已经是客观存在了。。。
不过如果光一不做的话。。。
shock也没有什么意义了。。
应该会停吧。。。
其实从头看到尾，前面说人艺啊什么的学术帖吓到我不敢插嘴。咱是俗人一个。
但是大顶290楼的。
说的好，主要是fan们看的开心。
讲究那么多干什么？
古时代还瞧不起戏子呢，现在国内还不都尊称为艺术家？
没必要拿什么高资态来压“shock”
当fan的就是看到了他的努力、进步、成长，从mask开始到现在的ENDLESS SHOCK
他付出了多少心血。
虽然大部分人可能不懂行，那不代表没有喜欢的权利。看着喜欢就行了。
再转回来，可我就是不待见市川那外行充内行的德性，更不待见他号称专业音乐评论人，却纠结着MC不放。
真正烦的人是我们好伐！！！
我们家小光的功过是非又不是几个人可以说的！！！
你凭什么说“SHOCK就像是五味惧全的大杂烩,就是要让FANS看的觉得爽,开心
不在乎什么艺术或创作”
你有什么资格说这种话啊！！！
要中伤我们家小光就直接一点好伐？？
什么是不在乎艺术或创作啊？？
你又是谁啊！！你又知道什么啊！！
让她们说去好了，反正说多了我们家小光的体重也不会下降！！
但是你凭什么这样说啊
还装一副光一饭的身份！！B4你！！
我是294楼的！！
278楼你脑子有毛病啊！！
你是谁家的饭啊！！居然把我们家小光比作戏子？？？？
你不懂就不要插嘴好不好？？
不要一上来就说什么戏子！！
前面哪张帖子说了？？
就你一个人说～！！
应该是"我们家小光的体重也不会上升"吧........
小光不是戏子。。他只是演自己啊。。。称不上什么演技吧。。。所以不算戏子的。。你放心。。。
无言，这年头KO果然没落了！！
你有没有看清楚我的意思啊！！！
我是说那些学术达人用不着拿艺术之类的玩意来压普通的饭，更不用拿人艺的那一套来对比shock，以证明shock多么的商业化，以证明她所喜欢的多么艺术化，多么高不可攀！！
谁和你说把小光比作戏子了？？你没有脑子？！
难道梅兰芳大师还比不上你家小光吗？
简直神经病！好歹不分！
难怪被人骂BH！
无间开始了= =防不胜防
大家在谈艺术不艺术的话题嘛，她说不过了当然就不要艺术了呗。
还是情有可原的。
294楼的不要太激动。
如id~~~
话说里面很多人复制粘贴的技术不错啊